日前，云南玉溪師范學(xué)院附小童聲合唱團(tuán)與玉溪聶耳教師合唱團(tuán)演繹的合唱《螃蟹歌》火遍網(wǎng)絡(luò)，再次讓合唱這一嚴(yán)肅音樂形式走入大眾視野。在此之前，國家大劇院合唱團(tuán)、上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)、寧波合唱團(tuán)、天下泉城合唱團(tuán)等先后推出熱門歌曲合唱改編版本。他們新穎精彩的演出吸引了無數(shù)觀眾關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)其演出視頻……這些作品拉近了合唱與普通觀眾之間的欣賞距離，讓大眾在“歌詠合唱”“交響合唱”之外第一次關(guān)注并感受到了“室內(nèi)合唱”的魅力。

1.把流行元素融入古典音樂，突破專業(yè)視野，吸引大眾目光

合唱這一體裁發(fā)端于公元6世紀(jì)的西方古典音樂，并于20世紀(jì)初以“學(xué)堂樂歌”的方式傳入中國。作為一種高度專業(yè)化的多聲部聲樂體裁，其千百年來一直在追求創(chuàng)作與演唱技術(shù)的發(fā)展與精進(jìn)，并在當(dāng)代形成了大規(guī)模的合唱文獻(xiàn)矩陣。過去相當(dāng)長的時間內(nèi)，中國的室內(nèi)合唱更多在音樂專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)或是有一定知識儲備的文化圈內(nèi)開展藝術(shù)實(shí)踐與鑒賞，與普通老百姓的欣賞層面尚有距離，一定程度上限制了其推廣力度。近年來，隨著一批合唱團(tuán)與合唱作品的“改良下沉”，這一原本陽春白雪的藝術(shù)形式逐漸親民，其厚重的古典傳統(tǒng)不斷被注入輕盈的流行時尚氣息，“跨界”屬性使合唱頻頻突破專業(yè)視野，吸引大眾目光。

寧波合唱團(tuán)演唱的《金庸武俠主題集錦》《大王叫我來巡山》《青城山下白素貞》等熱門作品均是在熟悉的流行旋律中，以扎實(shí)的古典作曲改編技術(shù)支撐起表層的時尚呈現(xiàn)。此外，同樣由云南玉溪師范學(xué)院附小童聲合唱團(tuán)與玉溪聶耳教師合唱團(tuán)聯(lián)袂演繹的合唱作品《小雅·鹿鳴》走紅網(wǎng)絡(luò)，并登上了今年總臺元宵晚會，盡管有文章指出其有“中國古詩詞披上西洋音樂外衣”之嫌，但在筆者看來，恰恰是這一中西碰撞的無意識“跨界”，再輔以流行中國風(fēng)元素和孩子們天然去雕飾的童真誦讀，使得這首作品有了別樣的本土韻味，從而備受青睞。

“跨界”不僅體現(xiàn)在作品的編創(chuàng)能力上，還體現(xiàn)在合唱團(tuán)成員可美聲、可民族、可原生態(tài)、可流行的綜合演唱能力上。

以上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)為例，其給普通樂迷包括很多業(yè)內(nèi)人士的總體印象，是一支著力于拓展大眾文化消費(fèi)市場、演唱能力尚可、“不走尋常路”的新型合唱團(tuán)。但實(shí)際上，該合唱團(tuán)是以“正經(jīng)合唱團(tuán)偶爾搞笑”作為自身定位的，觀察由其原創(chuàng)的《澤雅集》《白馬寺游記》《稼軒長短句》等嚴(yán)肅題材合唱作品，可以說都是具備規(guī)格性的演唱技術(shù)要求的專業(yè)佳作。正是基于該合唱團(tuán)在演唱不同難度、不同風(fēng)格作品上的較強(qiáng)“跨界”能力，其作品中的幽默搞笑部分才顯得“通俗而不庸俗”。

2.以生活化和諧趣性重塑舞臺呈現(xiàn)

這些能走紅網(wǎng)絡(luò)的合唱演出，指揮、伴奏以及合唱團(tuán)成員們無一不是放下了專業(yè)合唱中的嚴(yán)肅身段，將音樂會舞臺轉(zhuǎn)化為更生活化的場景。在這些場景中，指揮既是音樂本體的詮釋者，也是身邊故事的講述人；合唱團(tuán)成員們既是演唱音符的專業(yè)歌者，更是恣意表達(dá)人生喜怒哀樂的“情緒代言人”。于是，在這種舞臺呈現(xiàn)的重塑中，觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情體驗(yàn)，開始自發(fā)推廣宣傳合唱團(tuán)。

在上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的演出作品中，獲得高點(diǎn)擊量、高關(guān)注度的往往是那些向聽眾傳達(dá)簡單直白的即時心緒、反映生活體驗(yàn)的歌曲，使聽眾在某個瞬間、某句歌詞上得到情感共鳴，與作品唱出的那個曾經(jīng)或者現(xiàn)在的自己“重逢”，實(shí)現(xiàn)“唱者”與“聽者”的契合。

除此之外，為了實(shí)現(xiàn)音樂會舞臺的現(xiàn)場效果，不少合唱團(tuán)有意采取一種夸張化的視聽轉(zhuǎn)換手段，在與自身定位有著強(qiáng)烈反差的“諧趣性”語境中制造令人倍感意外的“獨(dú)特性”來引發(fā)關(guān)注。國家大劇院合唱團(tuán)演唱的《黑貓警長》改編自同名動畫片的主題曲，其之所以能成為大眾關(guān)注的熱點(diǎn)，很大程度上得益于詼諧活潑且不乏童真的舞臺呈現(xiàn)：一方面，由成人混聲合唱團(tuán)演繹一首經(jīng)典的兒童歌曲，既有“回憶殺”更有“反差萌”；另一方面，當(dāng)一群長期板著面孔演繹古典音樂的歌唱家們突然童心未泯地在舞臺上手舞足蹈、開懷放聲，并且趕時髦地玩起了說唱，這完全顛覆了觀眾對于專業(yè)合唱團(tuán)的既有印象，強(qiáng)烈的舞臺反差效果令人捧腹，“獨(dú)特性”得以彰顯。

3.合唱改編創(chuàng)新形式越來越多，藝術(shù)性與大眾化兼顧

隨著全媒體時代的到來，越來越多合唱團(tuán)開始借助自媒體的便利性來開展特色化的合唱藝術(shù)實(shí)踐，其優(yōu)勢在于：可以不拘泥于傳統(tǒng)音樂會舞臺的演出環(huán)境，在一方樸素狹小的排練場所，甚至在足不出戶的“云合唱”虛擬場景中設(shè)定演唱情境，并通過網(wǎng)絡(luò)平臺即時、便捷地展現(xiàn)給大家。除了上述“網(wǎng)紅”合唱團(tuán)之外，近年來又有大批新的合唱團(tuán)加入了演唱“或特色，或諧趣，或賣萌，或方言”的這類通俗易懂作品的行列。每當(dāng)有一首熱門歌曲推出，總有對該作品的大量合唱改編版本與合唱團(tuán)短視頻接踵而來，大家都試圖借助熱點(diǎn)吸引更多觀眾。

其中，有一個現(xiàn)象值得反思：不少合唱團(tuán)在演唱有流量的熱門歌曲時，基本是通過齊唱的方式簡單移植原版，或是在低規(guī)格的多聲部演繹中降低了作品的含金量，其結(jié)果不但沒有博得眼球，反而讓原本應(yīng)該頗具技術(shù)含量的多聲部合唱陷入了“滑稽戲”的囹圄之中。要知道，即便如上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的諸多“無厘頭”風(fēng)格作品，其聲部對位、和聲配置、演唱音色均十分講究，始終堅持了“品控”為先，可以說“品相”極佳。

天下泉城合唱團(tuán)近期演繹了2024年總臺春晚爆款歌曲《上春山》的合唱改編版，憑借在“不插電”（采用鋼琴伴奏或無伴奏，對比于用原聲音樂磁帶伴奏而言）排練廳環(huán)境下的精彩演繹，不但得到了歌曲原作者的留言點(diǎn)贊，還在短視頻平臺收獲了上百萬的瀏覽量和幾十萬的轉(zhuǎn)發(fā)量，成了合唱“出圈”的開年重磅之作。這也說明，好的合唱改編作品不能只有“形”的簡單模仿，還要有“神”的精湛再現(xiàn)。在“形神兼?zhèn)洹敝胁粩嗄サZ合唱團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)，方可讓合唱“出圈”成為可能。

合唱團(tuán)演出的大眾化可以有效豐富人民群眾的精神文化生活，且有利于合唱藝術(shù)自身的進(jìn)一步普及推廣。在此基礎(chǔ)之上，以“提高”為課題，如何進(jìn)行有效的示范性引導(dǎo)，是下一步的重點(diǎn)思考方向——期待更多的優(yōu)秀合唱團(tuán)隊(duì)在未來進(jìn)行高水平實(shí)踐。

（作者：吳可畏，系中國音樂家協(xié)會合唱聯(lián)盟副主席、山東省音樂家協(xié)會副主席）