徐帆在《煙火人家》中演繹特別煩人的媽媽

徐帆在《唐山大地震》中飾演母親李元妮

在國(guó)產(chǎn)劇中，奇葩父母何其多，但讓觀眾氣到“乳腺疼”的，屬實(shí)罕見(jiàn)。最近，現(xiàn)實(shí)主義題材劇《煙火人家》在江蘇衛(wèi)視晚間黃金檔熱播，徐帆飾演“控制狂”類型的母親孟明瑋，她管天管地，情急之下還會(huì)動(dòng)手扇女兒耳光，讓不少觀眾感到窒息。有人甚至搬出了幾年前的《都挺好》，感慨“前有‘作爹’蘇大強(qiáng)，后有‘作媽’孟明瑋”。

最近，徐帆接受了羊城晚報(bào)等媒體采訪，對(duì)于被網(wǎng)友戲稱為“女版蘇大強(qiáng)”，她感慨：“男演員可以演蘇大強(qiáng)式的角色，女演員一樣可以！我很感恩能與孟明瑋相遇?？赡苣贻p的時(shí)候，我不能賦予這類角色力量，但到了現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，我和角色可以相互賦予力量?！?/p>

拍戲狀態(tài)

在討厭孟明瑋的過(guò)程中演繹她

劇中，孟明瑋習(xí)慣“喪偶式婚姻”的同時(shí)，把全部希望寄托到女兒李衣錦（馬思純飾）身上，想讓她出人頭地，嫁個(gè)好男人?？衫钜洛\卻一身反骨：孟明瑋想讓她回老家當(dāng)老師，她偏要當(dāng)“滬漂”；孟明瑋求人給她介紹對(duì)象，她偏要和家事復(fù)雜的周到在一起……劇中，孟明瑋妄圖掌控女兒人生，干涉其交友、工作、生活。當(dāng)女兒的做法偏離孟明瑋心中的軌道時(shí)，她既憤怒又難過(guò)。在不少觀眾看來(lái)，孟明瑋給予李衣錦的愛(ài)，帶著極強(qiáng)的控制欲，令人感到不適。

對(duì)于孟明瑋的控制欲，徐帆這樣理解：“媽媽所想的事情一定比女兒長(zhǎng)遠(yuǎn)、細(xì)致，雖然細(xì)致到讓孩子煩，但是做著做著，也是對(duì)孩子的無(wú)聲教育。我不認(rèn)為這樣不好，只是孟明瑋的脾氣有點(diǎn)大，而且動(dòng)手打女兒肯定不對(duì)。”在徐帆看來(lái)，孟明瑋詮釋了一句古話——兒行千里母擔(dān)憂。她感同身受：“我女兒遠(yuǎn)行時(shí)，我會(huì)叮囑她。時(shí)間長(zhǎng)了，她也會(huì)反過(guò)來(lái)叮囑我。叮囑連帶教育都在相互給予，這是一件溫暖的事。”

孟明瑋出于母愛(ài)的種種強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)，讓不少觀眾為李衣錦感到壓抑。徐帆不認(rèn)同這些觀眾的觀感：“哪怕大家只看到了戲劇的表面，也知道李衣錦能承受這種愛(ài)。”徐帆說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)，很多年輕觀眾認(rèn)為這個(gè)角色‘窒息’，還沒(méi)看完劇就在網(wǎng)上發(fā)聲，急于疏通堵住的‘乳腺’和情緒。相比之下，年長(zhǎng)的觀眾更能理解母親的不易，但他們不一定會(huì)表達(dá)?！毙旆渤姓J(rèn)，自己是在批判中完成這個(gè)角色的，“我一邊演著戲，一邊自言自語(yǔ)‘她怎么這么討厭’”。

徐帆強(qiáng)調(diào)，是孟明瑋身上的韌勁吸引了她：“觀眾需要耐心地把這部劇從頭看到尾，如果只看一半，對(duì)角色可能會(huì)得出完全不同的結(jié)論。隨著劇情發(fā)展，孟明瑋逐漸地展示了經(jīng)歷、壓力、不堪、對(duì)愛(ài)釋放的不適度，最后實(shí)現(xiàn)了聽(tīng)取閨女的想法、跟著閨女走的轉(zhuǎn)變?！?/p>

徐帆（左）和馬思純上演對(duì)手戲

出演契機(jī)

還沒(méi)演過(guò)一個(gè)特別煩人的媽媽

從《唐山大地震》中獨(dú)自把兒子養(yǎng)大的母親李元妮，到《關(guān)于我媽的一切》中永遠(yuǎn)在為家付出的母親季佩珍，再到與朱一龍合作的短片《你好嗎》中默默支持兒子奔赴前線的母親……徐帆演過(guò)很多“母親”。她發(fā)現(xiàn)，自己的角色表里缺少一個(gè)特別煩人的媽媽，“雖然誰(shuí)看了她，誰(shuí)都不待見(jiàn)，但她有苦衷、很無(wú)奈、很堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)她主動(dòng)跟女兒改善關(guān)系時(shí)，觀眾又會(huì)心疼她”。所以，她決定演孟明瑋。

如何演好這個(gè)媽？徐帆坦言，《煙火人家》的劇本不夠完美，激發(fā)了自己的創(chuàng)作欲，而且她認(rèn)為孟明瑋只是一個(gè)符號(hào)：“我把好多聽(tīng)說(shuō)的、經(jīng)歷過(guò)的和自己琢磨的母女關(guān)系，不重樣地放到劇中，把家長(zhǎng)身上的共性做了混合包裝，讓孟明瑋更加飽滿?？赡芤?yàn)樗枬M，讓一些觀眾感到壓抑?！?/p>

徐帆坦言，演了幾十年戲，到了一定的年齡就會(huì)開(kāi)始不停地演“媽媽”，但總想把各種媽媽演得多姿多彩，“雖然長(zhǎng)相一樣、發(fā)型類似，但每個(gè)媽媽的性格和為人處世方式不同，我能演得有一點(diǎn)點(diǎn)的生動(dòng)就好了。”徐帆不追求文藝作品呈現(xiàn)大開(kāi)大合的生活，“如果一個(gè)家庭每天大起大落，很快就破碎了。但如果一個(gè)家庭每天有點(diǎn)爭(zhēng)吵、一點(diǎn)磕磕碰碰，家人依然高興地坐到一起聊天，就是我理解的生活”。

徐帆表示，自己當(dāng)了一輩子演員，當(dāng)著當(dāng)著也想逗自己玩，“在不同的戲中調(diào)配不同的情緒、素材，去演繹母親這個(gè)角色”。她說(shuō)：“我這幾年看了很多家庭劇，總覺(jué)得這些劇跟自己隔了一層紗，特別希望捅破這層紗，讓觀眾直接感受到疼痛或治愈。其實(shí)，把演員、觀眾的生活扯開(kāi)來(lái)看，都是一樣的，我不希望自己和觀眾有距離，因?yàn)榫嚯x會(huì)讓雙方變冷靜，而冷靜地表達(dá)和激情地表達(dá)是不一樣的?！?/p>

宋春麗扮演大家長(zhǎng)喬海云

母女關(guān)系

只有中國(guó)母親愿意把一切給孩子

母女關(guān)系通常指向?qū)で笞晕遗c尋求依戀之間的矛盾：女兒一方面想成為自己，但另一方面又希望得到母親的庇護(hù)。同時(shí)，母親基于依戀，又會(huì)管束女兒。在《煙火人家》的孟明瑋身上，體現(xiàn)出兩對(duì)母女關(guān)系：一對(duì)是她與母親喬海云（宋春麗飾）；另一對(duì)是她與女兒李衣錦。

在第一對(duì)母女關(guān)系中，孟明瑋始終受到喬海云的庇護(hù)，她沒(méi)有“做自己”的能力，始終依靠母親幫其解決個(gè)人及家庭事務(wù)。即便她知道自己不是喬海云親生的，也始終信賴喬海云。徐帆解讀道：“孟明瑋從進(jìn)入家門(mén)第一天起就一直被母親關(guān)愛(ài)，她們之間有堅(jiān)不可摧的感情基礎(chǔ)，無(wú)論出什么問(wèn)題，在外人看來(lái)是和解，在她看來(lái)就是解開(kāi)心事?！?/p>

在第二對(duì)母女關(guān)系中，孟明瑋希望庇護(hù)李衣錦，但李衣錦卻有著“做自己”的想法，不愿意始終接受母親的庇護(hù)。徐帆理解孟明瑋的出發(fā)點(diǎn)：“中國(guó)式母女關(guān)系是我非常喜歡的一種母女關(guān)系，只有中國(guó)母親愿意把一切給孩子。我喜歡熱鬧、激情的爆炒式母女關(guān)系，我們永遠(yuǎn)像麻辣燙一樣，有滋有味地生活?！?/p>

“教育孩子就是一個(gè)試探的過(guò)程。如果孩子不反抗，就說(shuō)明他還可以繼續(xù)抗壓。等到孩子開(kāi)始反抗時(shí)，你就可以縮回來(lái)一點(diǎn)?！蓖ㄟ^(guò)孟明瑋與李衣錦的關(guān)系，徐帆分享了家長(zhǎng)與孩子相處的體會(huì)，“爸爸老打兒子，可是打著打著，終有一天兒子反抗了一下，爸爸摔到地上，爸爸以后一定不敢再打兒子了，因?yàn)閮鹤娱L(zhǎng)大了、可以反抗了；女兒也一樣，你老碎碎念，有一天她懟得你直翻白眼，說(shuō)明她強(qiáng)大了。做父母的人，都希望孩子強(qiáng)大。他們強(qiáng)大了，我們?nèi)跻稽c(diǎn)沒(méi)有關(guān)系?！?/p>

看完《煙火人家》，很多觀眾好奇徐帆生活中是一位怎樣的母親，又與女兒如何相處，徐帆直言，自己與女兒的相處模式接近孟菀青和陶姝娜，“我女兒還沒(méi)有到該談戀愛(ài)的年齡，但是我們確實(shí)像朋友一樣，相互提建議、惦記”。

馬思純飾演的李衣錦一身反骨

拍攝感受

打了幾次馬思純，特別心疼

《煙火人家》講述的不僅是孟明瑋的家庭故事，還圍繞孟家三代人的生活日常展開(kāi)，大家長(zhǎng)喬海云是家中制定規(guī)則的人，性格各異的孟家三姐妹孟明瑋、孟菀青（梁靜飾）、孟以安（李小冉飾）各自在婚姻、事業(yè)上都有隱痛，而孟家的第三代同樣面對(duì)著家庭、婚戀、職場(chǎng)等現(xiàn)實(shí)難題。所以，《煙火人家》不僅是一部家庭劇，還是一部女性群像劇，集合了老、中、青三代女演員?；貞涍@部劇的拍攝過(guò)程，徐帆感到愉快：“我們這一家老小聚到一塊，拍完戲累了，坐到大桌子上，喝點(diǎn)酒、聊會(huì)天，一眨眼工夫，這部戲就拍完了?！?/p>

談及與前輩宋春麗的合作，徐帆說(shuō)：“我和宋老師演戲特別有默契，而且有力量，戲掉不到地上，我永遠(yuǎn)有她托著。我把臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)、眼神做出來(lái)的時(shí)候，她總能知道我要干什么，我特別放心。”晚輩中，孫千的松弛感讓徐帆印象深刻：“孫千是一個(gè)特別活潑的孩子，她的戲不拘謹(jǐn)、特別生動(dòng)。在表演過(guò)程中，你若沒(méi)有一定的活泛勁，還真適應(yīng)不了她的松弛。這是年輕人帶給我的感受，所有的節(jié)奏要快，不能太沉悶?！?/p>

談及與自己對(duì)手戲最多的馬思純，徐帆十分欣賞她在表演時(shí)流露的真摯情感：“很多時(shí)候，我們互相看著對(duì)方就動(dòng)了情。”聽(tīng)聞馬思純?cè)谄瑘?chǎng)很怕徐帆，徐帆回應(yīng)：“讓她怕我一下很好！基于劇中的人物關(guān)系，加上我們第一次合作不熟，她要是沒(méi)有怕我的狀態(tài)，我們很難演得好?！睂?duì)于母女之間情緒激動(dòng)的戲份，徐帆印象深刻：“我不累，但總折磨馬思純，很心疼她，很不好意思。比如，打她嘴巴的戲，我本來(lái)想借位打，但又想讓她感受那個(gè)勁、讓她反應(yīng)更真實(shí)。我打了她幾次后，都下不了手了，特別心疼，請(qǐng)求她原諒?！?/p>

拍攝《煙火人家》之前，徐帆已有17年未連續(xù)拍攝超過(guò)60天。談及如何應(yīng)對(duì)演員的瓶頸，徐帆說(shuō)：“我就在家待著，做和演戲無(wú)關(guān)的事，調(diào)整心態(tài)，觀察生活，等待遇到自己喜歡的戲就去接。我不會(huì)在遇到瓶頸時(shí)盲目接自己不喜歡的戲，因?yàn)榻恿酥笱莶缓?，?huì)讓我陷入困境。”記者 龔衛(wèi)鋒