《被我弄丟的你》海報

電影《被我弄丟的你》改編自短篇小說《被我弄丟兩次的王斤斤》，由原著作者鄭執(zhí)擔任編劇，韓琰執(zhí)導，檀健次、張婧儀領(lǐng)銜主演。

相較作于八年前的原著而言，電影在改編的意義上有比較大的調(diào)整，無論是劇情走向還是內(nèi)核都與小說有明顯的不同，顯示出創(chuàng)作團隊的誠意。小說是一個以男主角第一人稱為唯一視點的故事，關(guān)乎一個漸入中年的男人對愛情與婚姻的審視及自我剖析，電影則將視點落于男女主角兩端，在劇情的推進中更傾向于照拂浪漫愛情的部分。

簡而言之，原著像是一個男人對婚姻生活的甜蜜牢騷，電影則以小說的故事為基底，編織了一個命中注定的羅曼蒂克故事，無論成功與否，都提示了愛情片的一種銀幕改編解法。

命運的邏輯與愛情的形狀

“命運是有邏輯的”，是愛倫·坡作品里的核心議題，作為電影《被我弄丟的你》的臺詞通向關(guān)于這部愛情片的觀看之道。

愛倫·坡是命運邏輯的起點。白曉宇和王斤斤從小就是愛·倫坡的超級書迷，在他打造的哥特世界里安置自我，此人物背景設(shè)定作為主要線索聯(lián)結(jié)起男女主角的“緣分天注定”。薩布里納·切爾奎拉這樣形容愛情的淪陷：“愛情像雨水，浸透骨髓?！痹诟呖嫉哪翘欤讜杂畹谝淮我姷酵踅锝?，一眼即萬年，骨髓瞬間盡濕。這是一種雙重的誘惑，既是一場對自我秩序的顛覆，同時纏繞著關(guān)于命運的某種宿命感，在一見鐘情的高峰體驗里勾勒了愛情的輪廓。四年后，命運的邏輯再次顯形，兩人再次邂逅，在愛·倫坡的精神世界里昭示出靈魂伴侶的唯一性。至此，一見鐘情的外在形式與靈魂伴侶的內(nèi)在精神共同創(chuàng)造了這場愛情的神話，描畫了愛情的特殊形狀。

羅蘭·巴特在《戀人絮語：一個解構(gòu)主義的文本》中提出愛情的三個階段，分別是初期的墜入愛情，是一種吸引、俘獲的體驗；中期階段在聊天約會中了解彼此；后期階段陷入現(xiàn)實的困境與日常的瑣碎，并生出失戀的恐懼?！侗晃遗獊G的你》前半部分集中呈現(xiàn)了初期、中期的浪漫愛情，后半部分重點摹寫了愛情的“暗面”。當愛情與現(xiàn)實生活的艱辛相撞，人的主體性會從愛情的眩暈里抽離，退回生活的真實里，于是靈魂高度契合的白曉宇與王斤斤亦未能免俗，掉入與現(xiàn)實世界的無限周旋中。和生活的博弈加速了愛情刻度的無法同步，由此產(chǎn)生的愛情時差漸趨拉開了兩人靈魂的距離，兩次忘帶鑰匙的細節(jié)對比正是這一距離的側(cè)寫，映照了感情的搖搖晃晃。而命運的邏輯通常不是以直線的形式示人，如影片里不斷提起的《麗姬婭》的“重生”隱喻，相愛的人始終會在一起，這恰是愛情的形狀。

弄丟的生活與懸置的愛情

與片名相呼應(yīng)，影片是一個關(guān)于“弄丟”的故事，在微妙的感情拉扯中通過“弄丟”來呈現(xiàn)愛情的分量，就像宣傳海報上所標示的：“今年你弄丟了什么？誰又弄丟了你？”

《被我弄丟的你》展示了兩次“弄丟”，第一次是兩人初次相遇后，第二次是經(jīng)歷了生活消耗后的分手。“弄丟”是一個感受性比較強的詞，指一種主觀上的疏忽或錯誤而造成的丟失。電影里“弄丟”的主語是白曉宇，如果說第一次“弄丟”是客觀原因所致，那么第二次“弄丟”則是他主動的選擇。第一次“弄丟”的背后彰顯出白曉宇對王斤斤的無比堅定，而第二次潛隱著他對這段感情的無奈和遺憾。

現(xiàn)實的柴米油鹽與愛情的理想主義在天平的兩端來回爭奪，延續(xù)了“愛情還是面包”的經(jīng)典命題，識別出現(xiàn)實主義關(guān)懷的初衷。然而比較遺憾的是，電影對生活細節(jié)的刻畫表現(xiàn)出明顯的割裂感，從而掉進了空有概念沒有內(nèi)容的窠臼里，如此，電影“弄丟”的反而是生活本身。

作為電影里的主線之一，男女主角的事業(yè)軌跡被普遍地簡單化處理，分割成一個個小的碎片，呈現(xiàn)為一帶而過的幾個鏡頭、主角的內(nèi)心獨白和他人的轉(zhuǎn)述，取而代之的是營造氛圍的感傷音樂、加了濾鏡的慢鏡頭和陳舊的蒙太奇?？墒?，愛情之所以會“失勢”，在于現(xiàn)實生活的難以承受之重，正是它們曾經(jīng)勢均力敵，歷經(jīng)坎坷后的情感濃度才會尤其深刻。

更重要的是，愛情的鏡面其實是自我，指涉一種本能的自我真實與精神完整性，它喚醒了個體在慣常秩序和日常參數(shù)之外的特殊經(jīng)驗，經(jīng)由親密關(guān)系獲得自我身份的一再確認。當《被我弄丟的你》里的生活被簡化為一種概念或一個空殼，那么天平那端的愛情也隨之被懸置了。

要指出的是，影片里的愛情線索同樣有不少薄弱之處。開頭過于快速的情節(jié)推動使兩人的相愛動力已顯示出某種牽強，中間的甜蜜浪漫也添加了多處工業(yè)糖精，大量的內(nèi)心表白與戀愛細節(jié)上的空洞匱乏形成鮮明的對照，令“在愛情里好好生活，在生活里好好相愛”的落腳點難以安置。

同樣是關(guān)于愛情與生活的角力，《花束般的戀愛》提醒了此類型片繼續(xù)探索的樣本意義，影片花很多筆墨描摹愛情里那些微小的高度共鳴，和生活中逐漸折損感情的現(xiàn)實觸角，有了它們的承托，結(jié)尾處愛情的遺憾尤為強烈，余味難盡。在這個維度上，《被我弄丟的你》流露出某種失衡，結(jié)尾的和好如初在儀式上完成了敘事任務(wù)，卻弄丟了真正的內(nèi)核。

愛情片的市場密碼及其不滿

近年來，國產(chǎn)愛情片深陷一種制作怪圈里。隨著多種類型片不斷地涌入電影市場，傳統(tǒng)的愛情類型施展能量的空間受到擠壓，客觀上使其趨向選擇更為保守的制作方式。在創(chuàng)作上，大多遵循拿來主義，倚賴小說改編或?qū)ν馄M行翻拍，借由相對成熟的IP以保證電影的“正確”。在體量上，往往傾向以小博大的運作模式，針對目標受眾專項定制，甚至是粉絲限定。因此，我們看到這樣的愛情片怪象，清一色的流水線制作模式，愛情的面目被限定在某種特制的敘事結(jié)構(gòu)中。就這個意義而言，客觀來看《被我弄丟的你》表現(xiàn)出一些突破的努力，與當下的時代情緒形成了某種呼應(yīng)，標識出電影市場密碼的痕跡。

電影與原著最大的不同是加入了很多女性線索。原著中以白曉宇的第一人稱視角剖白了與妻子王斤斤從相識到相戀再到進入婚姻的故事，王斤斤作為“他者”被置于一個“被講述”的語境中，其中疊加了白曉宇對她的想象、揣測與解讀。電影在鋪排了新的故事基礎(chǔ)上增添了與“她”有關(guān)的線索，比如在愛情與生活的相撞中，一反慣常敘事里男人越來越忙、女人越來越不滿的老套路，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)了王斤斤的事業(yè)起伏，隨著她的世界越來越大，愛情的定義及其重量也在發(fā)生著微妙的變化，在“平庸的生活是沒有意義的”的追問里試圖響應(yīng)當下正熱鬧的女性議題。影片選擇婦女節(jié)上映也是一種“女性向”的策略?？蛇@樣的努力還是顯現(xiàn)出淺嘗輒止的保守性，繼續(xù)從屬于“命中注定”這個浪漫愛的核心。就像片名中的語態(tài)所示，這段愛情里的主語是“他”，而非“她”。

值得玩味的是，盡管銀幕里的愛情與現(xiàn)實模樣正在漸行漸遠，國產(chǎn)愛情片也常被當作一個靶子受到指摘，但其中的多數(shù)在票房上有不錯的表現(xiàn)，實現(xiàn)了以小博大的目的，這也是愛情類型能持續(xù)在電影市場中扎根的原因所在。其背后實際上折射出大眾對愛情的內(nèi)在向往，因為愛情是一種本能，是人類最深刻的情感體驗。一份《國產(chǎn)愛情電影數(shù)據(jù)洞察》給出了網(wǎng)友關(guān)于愛情的熱議話題，包括“真的建議大家要主動表達愛”“分手后一定要刪除對方嗎”“分享欲真的很重要嗎”等，是愛情作為本能的注腳。緣此，國產(chǎn)電影更加需要好的愛情片，如何跳出怪圈是亟待反思的命題。

（王婷，作者為西北大學文學院博士后、助理研究員）