黑暗中，一束亮光傾灑，掌聲立刻響起，安妮-索菲·穆特提起金色的裙擺，與老搭檔鋼琴家蘭伯特·奧金斯一起走來，還是一貫的輕盈美麗。莫扎特《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》旋即開篇，華麗靈巧，層次分明。3月17日晚，闊別5年，穆特終于重返北京，再次登上國家大劇院的舞臺。

下半場，克拉拉·舒曼《為小提琴和鋼琴而作的三首浪漫曲》奏響，穆特在這三首作品中釋放出巨大的藝術(shù)能量，處理狂想曲式的線條、激烈的情緒時，她的張力令人驚嘆，而當(dāng)旋律走向舒緩時，她的詮釋空靈優(yōu)雅；雷斯庇基《b小調(diào)小提琴及鋼琴奏鳴曲》最后亮相，在這首個人保留曲目中，穆特?fù)]灑自如，處處流露著她自卡拉揚(yáng)時代以來的積淀與突破，一曲奏罷，全場喝彩不絕。

快訪

穆特：北京的繁榮發(fā)展讓人驚嘆

“我第一次來北京，是在1996年?！蹦绿卣f。演出前的春日午后，她在下榻酒店接受采訪，面前的一扇窗子框起了東三環(huán)的車水馬龍、高樓大廈。穆特驚訝于這些年來北京的繁榮發(fā)展，也愛它的多元并存。作為歐洲人，她格外鐘情北京古老的一面，喜歡在胡同里走走停停，這一次再來，穆特很想夸夸北京的變化。她上次到訪國家大劇院是在2019年，5年未見，國家大劇院“一院三址”的新格局已然鋪開，位于城市副中心的北京藝術(shù)中心開幕運營，“藝術(shù)在城市發(fā)展中發(fā)揮著越來越重要的影響，未來，我非常期待看到更多不同文化之間的交流互鑒?！?/p>

在古典音樂這條路上，對經(jīng)典作品的重復(fù)演繹不可避免，但很顯然，穆特專注的絕不僅僅是逝去的往日。她非常關(guān)注并投身于當(dāng)代音樂的發(fā)展，克里斯托弗·潘德列茨基、安德烈·普列文、約翰·威廉姆斯等眾多當(dāng)代音樂大師紛紛為她量身創(chuàng)作。2024年初，穆特在倫敦帶來了約翰·威廉姆斯《第二小提琴協(xié)奏曲》的英國首演，身體力行地肯定著這位好萊塢傳奇作曲家的驚艷才華。

很多人認(rèn)為，電影音樂是通俗易懂的，這樣的作品注定與所謂“嚴(yán)肅”的古典音樂涇渭分明?！皣?yán)肅音樂也可以有娛樂性，而娛樂性的音樂也不一定不嚴(yán)肅?！蹦绿卣f。約翰·威廉姆斯為電影譜寫的配樂大多短小精悍，“要用十幾分鐘的時長描繪那么復(fù)雜的電影畫面，是很難做到的，他的音樂已經(jīng)可以做到脫離電影而存在。”穆特已經(jīng)演奏過約翰·威廉姆斯的多首電影配樂，未來，她期待有機(jī)會在北京奏響這些旋律。

已過60歲、出道48年的穆特，希望能從自己的弓弦上流淌出越發(fā)多元多彩的音樂——不要僅僅局限于傳統(tǒng)的德奧經(jīng)典，而要打開視野，面向豐富交織的文化背景，同時看到更多的女性。而面對因技術(shù)飛速演進(jìn)而日新月異的世界，穆特不拒絕某些可能性，“也許有一天，我會在演奏中與AI合作?！?/p>