開票，售罄；加場，再次售罄。12月16日和17日，國家大劇院音樂廳入口檢票處排起蜿蜒的長隊——時隔7年，著名鋼琴家王羽佳帶著最新的音樂感悟再次登上這方舞臺，其中12月16日這場臨時加演的音樂會直到12月14日才官宣落定，12月15日上午實名開票，如此逼近“極限”的推進速度，即便是在今年熱度高漲的演出市場中也實屬難得。

王羽佳的號召力可見一斑。在當今的古典音樂界，她風頭正勁，備受矚目。今年年初，王羽佳完成了一次連彈5首拉赫瑪尼諾夫巨作的壯舉，長達4個半小時的演奏一氣呵成，旺盛的精力、高超的水準瞬時轟動樂壇。這次重返國家大劇院，她帶來了一套兼具難度與深度的曲目。

上半場，王羽佳迎著異常熱烈的掌聲現(xiàn)身，手扶鋼琴，以一個標志性的、仿佛帶著“啪”一聲脆響的快速鞠躬向觀眾們簡短致意，隨后，慢速的《圣嬰之吻》緩緩開篇，王羽佳迅速進入狀態(tài)，觸鍵細膩，色彩靈動，締造出作品的沉寂莊重之美。《圣嬰之吻》與接下來音響宏大、織體繁復(fù)的《歡悅的圣靈》均出自現(xiàn)代音樂大師梅西安鋼琴套曲《圣嬰二十默想》，全然投入的王羽佳沒有任何技術(shù)負擔，自如地引領(lǐng)觀眾步入梅西安卓絕的技術(shù)與豐富的想象當中。斯克里亞賓《第七號鋼琴奏鳴曲》、德彪西《歡樂島》接續(xù)奏響，如同從靜謐的喜悅過渡至無憂歡樂的世外桃源。

下半場，肖邦《第四敘事曲》中，王羽佳用富有魔力般的音色變化詠唱出肖邦的悲情人生，漂亮的拋物線旋律線條、極具辨識度的“肖邦式”和聲，將“鋼琴詩人”充滿憂郁、失望、反抗、斗爭的內(nèi)心世界描繪傾訴。貝多芬《第三十二鋼琴奏鳴曲》是作曲家的封筆之作，僅由兩個樂章組成，莊嚴肅穆的序奏與樸素如歌的慢板是貝多芬對自己一生的反思。王羽佳的處理深刻有力，經(jīng)過漫長的掙扎達到收放自如的灑脫，結(jié)尾一段長長的顫音恒遠悠長，將整場演出引入首尾呼應(yīng)的平靜。當她瀟灑利落地從琴凳上起身的一刻，旋風般的掌聲立刻席卷全場。

至此，國家大劇院2023“國際鋼琴”系列演出正式收官。

花絮 兩晚返場23次時長100分鐘

喝彩經(jīng)久不息，越發(fā)高漲。連續(xù)兩晚，王羽佳先后返場10次和13次，每天50分鐘的加演時長達到了一個半場之久。這些作品中，既有改編過后優(yōu)美炫技的小約翰·施特勞斯《藍色多瑙河圓舞曲》、柴科夫斯基《第六交響曲》第三樂章、亨德爾《小步舞曲》，也有觀眾席中許多小琴童們必練的中國作品賀綠汀《牧童短笛》，無論民族的神韻、古典的純粹或是爵士的搖擺，張揚無拘的王羽佳在多元的風格間自由游走，駕輕就熟，充分展現(xiàn)出一位正當其時的鋼琴家的力量與個性。