生活劇“反向操作”討觀眾喜歡

熱播劇《故鄉(xiāng)，別來無恙》不寫大城的喧鬧而講故鄉(xiāng)的煙火

都市生活劇《故鄉(xiāng)，別來無恙》正在北京衛(wèi)視熱播，作為“我在他鄉(xiāng)”系列的第二部作品，該劇以寫實(shí)的都市生活描摹，細(xì)膩的情感刻畫以及幽默元素的使用打破了都市生活劇的敘事套路。播出后迅即成為同檔期網(wǎng)評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)都市劇。幾位主演平實(shí)親切的表演成就了這部都市劇的煙火氣。

四個(gè)女孩重聚故鄉(xiāng)碰撞火花

《故鄉(xiāng)，別來無恙》的主題從“他鄉(xiāng)”變成了“故鄉(xiāng)”，圍繞青年人對(duì)城市生活歸屬感的話題卻始終延續(xù)。劇集講述一起長(zhǎng)大的四個(gè)女孩張沛(任素汐飾)、茍丹丹(史策飾)、董家希(王子璇飾)和吳蕓(李雪琴飾)原本生活在不同的城市，但機(jī)緣巧合下又重聚故鄉(xiāng)。面對(duì)闊別多年的故鄉(xiāng)，她們從不適應(yīng)到熟悉，在挫折中找到了人生方向，收獲了友情、親情和愛情。

對(duì)“此心安處是吾鄉(xiāng)”的深度探討，是該劇貫穿始終的主題。和以往大多數(shù)強(qiáng)調(diào)在大都市打拼的劇集不同，該劇采取了“反向操作”，結(jié)合當(dāng)前不少年輕人從一線城市返回故鄉(xiāng)的“回鄉(xiāng)潮”，挖掘這股返鄉(xiāng)潮中青年人遭遇的生活問題，以更為細(xì)微的手段直面當(dāng)下社會(huì)中青年人的成長(zhǎng)困惑。

在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授桂琳看來，《故鄉(xiāng)》中出現(xiàn)了一種有別于情節(jié)劇激情化的情感處理方式，“這種情感處理手法有兩個(gè)特點(diǎn)：一是將情感表達(dá)建立在以生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上；二是加入幽默元素來調(diào)和情感，將激情變?yōu)闇厍?。?/p>

因此，該劇并沒有掉入生活劇堆砌沖突元素、制造狗血?jiǎng)∏榈奶茁?，反而以大量充滿豐富細(xì)節(jié)的生活化劇情，以細(xì)水長(zhǎng)流的方式去展示都市青年人返鄉(xiāng)后面臨的情感問題。劇中，茍丹丹先后遭遇了丈夫出軌繼而又車禍身亡、成為單親媽媽等一系列重大變故，但對(duì)人物面臨打擊后的處理方式，劇集整體顯得克制而溫情。故事中其他三位女主以及茍丹丹的父母都成為了她的“防護(hù)網(wǎng)”，保證其沒有跌落谷底，而返回故鄉(xiāng)后來自青少年時(shí)期的愛情萌芽，則成為促使其實(shí)現(xiàn)人生扭轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。

李雪琴自帶喜感本色出演

都市生活劇大多依賴成熟演員的表演，越是慣性套路化的表演，越容易脫離實(shí)際，使劇集流于懸浮?！豆枢l(xiāng)，別來無恙》的四位主角中，三位都是有過喜劇表演經(jīng)歷的演員，脫口秀演員李雪琴更算得上是表演素人，三位喜劇人的演繹為該劇加分不少。

劇中，李雪琴飾演的社區(qū)工作人員吳蕓從東北考入街道社區(qū)任職，她的故事線既沒有高大上的職場(chǎng)白領(lǐng)情節(jié)，又沒有文藝小清新路線的膩歪感情。吳蕓的故事線就是街道社區(qū)人員與消防員的相濡以沫，二人在家長(zhǎng)里短的社區(qū)工作中結(jié)緣，又在處理雞毛蒜皮的沖突中彼此確認(rèn)了相近的價(jià)值取向。李雪琴幾乎本色出演了吳蕓的大大咧咧和善良樂觀，和街道居民打交道的故事也充滿了普通人市井生活的意趣。她并不出色的外形條件反而讓吳蕓這個(gè)角色顯得極為可信，口語(yǔ)化的表達(dá)方式，松弛的人物狀態(tài)，讓整個(gè)人物變得可親可感，角色和演員似乎合二為一。

除李雪琴外，劇中其他演員也大多擁有喜劇表演經(jīng)驗(yàn)，主演任素汐自開心麻花出道，劇中她飾演的張沛常常有出人意料的表達(dá)，偶爾毒舌和有尺度的調(diào)侃展現(xiàn)了張沛這個(gè)人物的獨(dú)特氣質(zhì)。扮演茍丹丹的史策則參加過《一年一度喜劇大賽》，其擅長(zhǎng)的情侶戲份充滿細(xì)節(jié)，情緒收放自如，更是為劇中人物奠定了寫實(shí)的基礎(chǔ)。

這些演員給該劇帶來了獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)，輕喜劇風(fēng)格的表演方式也沖淡了故事中涉及的厚重議題，比如和父母之間控制與反控制的親子關(guān)系，和姐妹之間的情感羈絆等。以生活流的方式加幽默的表達(dá)，是《故鄉(xiāng)，別來無恙》開創(chuàng)的獨(dú)有情感處理方法，這種“小而美”的劇集風(fēng)格在處處追求“內(nèi)卷”的都市生活壓力下，為觀眾提供了情緒紓解和治愈的另一種方案，這或許也是該劇獲得如此多觀眾青睞的感情基礎(chǔ)。

(北京晚報(bào) 本報(bào)記者 李夏至)