“夜半三更喲盼天明，寒冬臘月喲盼春風(fēng)。若要盼得喲紅軍來(lái)，嶺上開遍喲映山紅……”一曲家喻戶曉的《映山紅》在國(guó)家大劇院舞臺(tái)上唱響、變化、衍生，發(fā)展成一部完整動(dòng)人的歌劇，響遏行云。11月22日至昨天，國(guó)家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《映山紅》圓滿完成首輪演出。這部主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)三年磨一劍的心血之作不只是對(duì)紅色經(jīng)典的改編致敬，更是民族歌劇探索前路上的一次積極嘗試。

守正

把紅色經(jīng)典搬上歌劇舞臺(tái)

11月22日晚，國(guó)家大劇院歌劇院里，《映山紅》首場(chǎng)演出圓滿結(jié)束。掌聲雷動(dòng)的謝幕環(huán)節(jié)，一位白發(fā)老者坐著輪椅，由工作人員幫助登上舞臺(tái)——著名作曲家傅庚辰在電影《閃閃的紅星》中寫下了《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《紅星歌》等膾炙人口的旋律。88歲的他，心中始終為《映山紅》這支歌留有特殊的一席之地。他曾說(shuō)：“最能代表我創(chuàng)作風(fēng)格的作品就是《映山紅》，希望有機(jī)會(huì)成為歌劇?！?020年冬，原創(chuàng)民族歌劇《映山紅》舉辦主創(chuàng)人員見(jiàn)面會(huì)，傅庚辰與國(guó)家大劇院共同決定，由張千一擔(dān)綱作曲。

“歌劇《映山紅》源自一本書、兩句話、三首歌。”張千一凝練地概括道。“一本書”即李心田原著小說(shuō)《閃閃的紅星》；“三首歌”即電影《閃閃的紅星》中的經(jīng)典插曲；“兩句話”是劇組赴江西贛南采風(fēng)時(shí)在興國(guó)、瑞金常常聽到的“如果精神有顏色，那就是蘇區(qū)紅；如果信仰有聲音，那就是哎呀嘞”。張千一說(shuō)，興國(guó)山歌中標(biāo)志性的“哎呀嘞”清脆高亢，“它統(tǒng)領(lǐng)主題，為整部作品找到了底色和靈魂。”

守正創(chuàng)新是張千一創(chuàng)作時(shí)秉持的重要理念。幾十年來(lái)，《閃閃的紅星》深入人心，但考慮到小朋友很難完成歌劇主角的大量表演和唱段，歌劇《映山紅》進(jìn)行了必要的改編，選取原著小說(shuō)中的冬子?jì)屪鳛楣适轮魅斯远計(jì)屗屠?、抗敵、上山、入黨、斗爭(zhēng)和犧牲為主線，同時(shí)以復(fù)線結(jié)構(gòu)平行交織丈夫潘行義在長(zhǎng)征途中艱辛跋涉的情景。

創(chuàng)新

為“民族歌劇”做出大膽探索

“一定要新寫幾個(gè)好的唱段”，是傅庚辰給張千一的囑托。歌劇《映山紅》本輪演出高光不斷，把不同角色塑造得鮮明立體。著名歌唱家雷佳飾演的冬子?jì)層绕淞钊擞∠笊羁?，她的歌聲穿透力十足，表演充滿信念感，兼具細(xì)膩與爆發(fā)力，時(shí)常贏得滿堂喝彩。王宏偉飾演的男主角潘行義閃耀著革命理想的光輝。與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的是男低音關(guān)致京飾演的大反派胡漢三，開口便展現(xiàn)了無(wú)惡不作的惡霸形象。

在民族歌劇的發(fā)展歷程中，有雄心的《映山紅》期待做出一些突破。一直以來(lái)，“民族歌劇”的定義有著廣義、狹義之分，張千一認(rèn)為，嚴(yán)格意義上的民族歌劇需要具備3個(gè)特征，即“核心人物是民族唱法、對(duì)白（或語(yǔ)言）參與戲劇進(jìn)程、有明確的地域風(fēng)格或戲曲風(fēng)格”。歌劇《映山紅》與這些特征一一對(duì)應(yīng)：兩位核心角色冬子?jì)尅⑴诵辛x都采用了民族唱法；處于主導(dǎo)地位的音樂(lè)與對(duì)白有機(jī)結(jié)合，共同推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展；全劇音樂(lè)不僅吸收了江西贛南采茶戲的素材，也融入了板腔體、京劇鑼鼓等具有北方氣質(zhì)特點(diǎn)的戲曲元素，“哎呀嘞”則仿佛一根閃耀清晰的金線，串聯(lián)起冬子?jì)?、潘行義、赤衛(wèi)隊(duì)書記吳修竹等主要人物的音樂(lè)，畫龍點(diǎn)睛般立起了群像堅(jiān)韌不屈的筋骨。

豐富多彩的音響里，歌劇《映山紅》探索著音樂(lè)與語(yǔ)言、民歌與戲曲、交響化與民族化的有機(jī)結(jié)合?！皬谋举|(zhì)上，它在沿著《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》等經(jīng)典民族歌劇的道路繼續(xù)前行?！睆埱б徽f(shuō)。曾經(jīng)，傅庚辰期待《映山紅》的作曲風(fēng)格能遵循“現(xiàn)代技法中國(guó)化、音樂(lè)語(yǔ)言民族化、音樂(lè)結(jié)構(gòu)科學(xué)化”的原則，現(xiàn)在，這部首輪5場(chǎng)演出票悉數(shù)售罄的作品堪稱交給前輩藝術(shù)家的一份動(dòng)人答卷。

詮釋

雷佳女高音唱段振聾發(fā)聵

“雷佳、王宏偉兩位歌唱家領(lǐng)銜的演員陣容一定會(huì)為中國(guó)聲樂(lè)樹立新的標(biāo)桿?！睆埱б辉u(píng)價(jià)道。歷史上，因演員演繹欠缺而一度折戟的作品不在少數(shù)，但歌劇《映山紅》顯然在主演陣容的助力下再上一層樓，冬子?jì)屖瞧渲幸荒ㄎ阌怪靡傻牧辽?/p>

小說(shuō)和電影《閃閃的紅星》中，冬子?jì)尦霈F(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，但發(fā)揮的作用和象征的精神十分關(guān)鍵?！八鳛楦锩妼伲瑘?jiān)定支持丈夫的事業(yè)，對(duì)黨充滿向往并抱有堅(jiān)定的信念，雖然只有一日黨齡，卻在抗擊白匪的關(guān)鍵時(shí)刻為掩護(hù)同志撤退而壯烈犧牲?！崩准褜?duì)這個(gè)角色的印象鮮明而深刻。從故事背景等角度來(lái)看，冬子?jì)層袝r(shí)令人聯(lián)想起雷佳在《黨的女兒》中飾演的田玉梅，但本質(zhì)上，“田玉梅是一位斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)比較豐富的地下黨員，而冬子?jì)屪鳛楦锩罕姷纳矸莞油怀?，要展現(xiàn)她在保護(hù)游擊隊(duì)和團(tuán)結(jié)群眾、發(fā)動(dòng)群眾方面的能力智慧，兩個(gè)人物在音樂(lè)、戲劇性格和人物行動(dòng)上都有較大的差別。冬子?jì)屢油癸@她農(nóng)家女性的一面，她的唱段中江西民間小調(diào)的色彩會(huì)更加濃郁，整體形象柔中帶剛?！?/p>

冬子?jì)尩暮诵某巍盁艋鸢。阍綋茉搅痢闭衩@發(fā)聵?！斑@一段既有抒情，也有板式變化，戲劇張力很強(qiáng)?！崩准岩谘莩谐浞秩谌搿皩?duì)親人和同志的不舍、對(duì)紅軍得勝歸來(lái)的企盼、對(duì)革命必將勝利的信心、對(duì)黨的信仰的堅(jiān)定”，“演員必須做好規(guī)劃和設(shè)計(jì)，把各個(gè)段落循序漸進(jìn)又張弛有度地送到觀眾耳中。”從演出現(xiàn)場(chǎng)的效果不難預(yù)見(jiàn)，這個(gè)唱段將會(huì)成為錘煉女高音的一座新高峰?？v觀全劇，民族靈魂與交響語(yǔ)匯的融合貫通讓雷佳深感動(dòng)容，“《映山紅》用世界通用的歌劇語(yǔ)言講述了這個(gè)影響著幾代中國(guó)人的革命故事，這是當(dāng)下民族歌劇發(fā)展過(guò)程中非常值得借鑒的嘗試?！庇浾?高倩