《涉過憤怒的海》于11月25日上映。該片是導(dǎo)演曹保平繼《烈日灼心》后“灼心系列”的又一“狠”片，影片用一樁少女被害兇案，剖開嫌疑人與被害人兩個家庭背后隱藏的人性真相。

作為曹保平“灼心系列”最新作，《涉過憤怒的海》在延續(xù)系列內(nèi)核的基礎(chǔ)上全面升級。除秉承導(dǎo)演一貫黑色與大尺度風(fēng)格，更尋求突破，在不一樣“灼心”的境遇與困境中，以情感聯(lián)結(jié)所有故事，以充滿力量的生命底色與真實(shí)感直擊人心，傳達(dá)出對于灰度地帶、人性、時代等更深化的思考。

影片以一樁少女兇殺案為引，在愛與恨、罪與罰的灼心叩問中，撕開了被害人與嫌疑人兩個家庭隱藏的人性真相。黃渤扮演被害人金麗娜的父親老金，周迅扮演嫌疑人李苗苗的母親景嵐。

“拍曹保平導(dǎo)演的作品，會讓人腎上腺素飆升，有一種 100 米起跑前馬上就要彈出去的感覺?！崩^《李米的猜想》之后，周迅和導(dǎo)演曹保平如今再度合作《涉過憤怒的?！芬呀?jīng)過去了十多年，但是，周迅卻依然能夠迅速找到神經(jīng)繃緊而又燃燒的創(chuàng)作勁道，再加上與多年老友黃渤首次合作，周迅表示，這個組合“很頂、有意思，所以體內(nèi)的能量很足?！?/p>

看到《涉過憤怒的海》的劇本的時候，黃渤倒吸了兩口涼氣，這個故事夠“狠”，而又獨(dú)特，讓黃渤立刻生出了創(chuàng)作的沖動感。黃渤在片中扮演偏執(zhí)且瘋狂的父親老金，無論是揣摩角色復(fù)雜的人性心理，還是應(yīng)對高強(qiáng)度的表演和體力要求，都面臨極大挑戰(zhàn)，黃渤坦言“老金是自己飾演過的難度最大的父親”。

談角色

景嵐是故意讓自己看不見李苗苗的問題的

分析自己扮演的人物，周迅認(rèn)為，景嵐是故意讓自己看不見李苗苗的問題的?！案改赴押⒆訌男○B(yǎng)大，他們最了解孩子，苗苗小時候炸青蛙、拔奶奶的氧氣管，景嵐肯定知道孩子在性格方面存在這樣的問題的。她其實(shí)也知道兒子和金麗娜的死有關(guān)，但是她會想，‘不管怎么樣他都是我的兒子；不管他究竟做了什么，作為母親我都一定要幫你?！?dāng)然這是非常自私的，她完全沒有顧及兒子可能真的傷害到了對方的女兒?！?/p>

景嵐在片中有一句臺詞是“你就當(dāng)碰上只母狼，逼急了我是要見血”，所以，周迅認(rèn)為景嵐對兒子是溺愛型的，這份溺愛又非?！皬?qiáng)大”。“李苗苗也知道媽媽很愛他，所以他會利用媽媽的愛去做一些很極致的事情，他知道無論他犯什么錯，都有媽媽可以幫他解決。景嵐的溺愛是母親一個個錯誤的選擇，她面對孩子的得寸進(jìn)尺一再退讓，這也是母親脆弱的地方，是這個人物很有反差的一點(diǎn)。一方面，她是一個很強(qiáng)勢的事業(yè)型女性，但與此同時她又很脆弱，她作為一個母親愛得很軟弱。如果是一個真正要孩子好的強(qiáng)勢的母親，她會糾正孩子的問題，把他引向正道上，但景嵐不舍得，所以，她急急忙忙趕回來肯定是知道兒子出事了，她只是裝作看不見?！?/p>

老金為了女兒可以冒著生命危險放火，周迅認(rèn)為，景嵐從老金身上看到了自己，作為父親/母親，他們對自己的愛都是“瘋”的，“也因此，老金在海邊給她看女兒死前的視頻的時候，景嵐發(fā)現(xiàn)自己一直閉著的眼睛不能再閉上了，她睜開了眼睛，從這件事里徹底離開了”。

有一些父母會覺得讓孩子吃飽穿暖、在生活上沒有后顧之憂就是愛，在周迅看來，老金就是這種父母，但這只是物質(zhì)層面的對孩子的愛，更深層的愛是精神上的交流，這一點(diǎn)對很多父母和小孩來說是比較缺乏的。精神上的交流才是坦然和敞開的一個關(guān)鍵點(diǎn)，敞開就是指能夠看到父母是什么樣的性格、什么樣生活環(huán)境造就了這個性格，其實(shí)父母很少和自己的孩子說這些，大部分家庭的父母與孩子并不是互相了解的。“生命里需要相聚的時刻，需要孩子長大之后與父母相互疼愛的機(jī)會?！敝苎刚f。

談演戲

開拍時長了三個火包 后來下去了需要畫火包

電影開拍的時候周迅長了三個火包，“我就跟導(dǎo)演說留著吧，正好景嵐因?yàn)閮鹤拥氖律匣痖L包也挺符合人物形象，但是后來拍著拍著戲，包就沒了，又找特效老師幫忙畫上去了。我覺得這個點(diǎn)還挺好，很符合景嵐焦慮的狀態(tài)，很真實(shí)，她沒有那么精致，有一種粗糙中的真實(shí)感。這種偶然出現(xiàn)的東西還挺有意思的，其實(shí)景嵐不長這個包也合理，但是就沒有那種質(zhì)感了?！?/p>

周迅說這次拍攝《涉過憤怒的?！防镉刑嗤婷钠?，“大家都很玩命，但這些肯定都是在安全范圍內(nèi)的。我經(jīng)常開玩笑說，最好演的是走路，別的都挺難的?！?/p>

其中天上下魚那場戲是真實(shí)場景拍攝，當(dāng)時車翻了，人需要倒掛著，又得很使勁地喊，所以血管會充血，而且那個椅子要進(jìn)去很不容易，得反過來進(jìn)，要先進(jìn)腿，左右的感覺很奇怪，腦子很難判斷身子和腿的行動，周迅說那場戲花了很長時間，“還有一場就是在水底的戲，因?yàn)槲抑坝兄辽偃尾铧c(diǎn)被淹死，所以對水有極大的恐懼。但是拍攝肯定是不能避鏡頭的，演員在極度恐懼的狀態(tài)又很難去表演，所以在拍水下的那場戲的時候，我們討論的是門就不關(guān)死了，以防萬一還可以自己推門上去，當(dāng)然也有救生員在旁邊守著，就逐漸克服了心理的恐懼，完成了這場戲?！?/p>

談創(chuàng)作

只要是拍曹保平導(dǎo)演的電影 演員都會處在非常極致的狀態(tài)中

從《李米的猜想》開始，周迅就非常喜歡和曹保平導(dǎo)演一起拍戲，“雖然非常辛苦，但會讓人腎上腺素飆升，演員會處在一個非常極致的狀態(tài)中”。

周迅認(rèn)為，曹保平導(dǎo)演創(chuàng)作的電影和人物往往會給人以極致的生理感受和情感體驗(yàn)?！跋瘛独蠲椎牟孪搿贰ⅰ读胰兆菩摹?，人物都是在一個高度濃郁的情緒里，都面臨著非常極端的人生境況。這次《涉過憤怒的?！罚鼙Ｆ綄?dǎo)演更細(xì)致了。在讀電影文本的時候就會有一股能量，導(dǎo)演在拍攝的時候會把文本中的能量實(shí)現(xiàn)成真實(shí)活動的，比如說車速有多快、天上的魚是怎么砸下來的，包括地下室著火那場戲也是真實(shí)的房子，這種真實(shí)的場景會帶給演員真實(shí)的感官體驗(yàn)，所以文本中的能量呈現(xiàn)以及演員的表演都是很極致的?！?/p>

說起首度合作的黃渤，周迅說黃渤是一個特別理性的演員，她則是特別感性的演員，“我們倆在現(xiàn)場的碰撞其實(shí)很有意思，有些東西就是現(xiàn)場討論的時候迸發(fā)出來的，包括海邊那場戲我跟黃渤說：‘把我跟拖垃圾袋一樣拖上來’，很難具體描述兩個人現(xiàn)場是怎么磨合的，因?yàn)榇蠹叶汲两诮巧?，其?shí)順著角色就能把心里滋生出的比較極致的情緒表現(xiàn)出來。”

談影片

影片的劇本就像一杯釅茶

黃渤形容《涉過憤怒的?！穭”揪拖褚槐壊?，雖然人的感受程度不同，但每個人喝第一口的時候都會打一個激靈。而他在看到劇本之后的反應(yīng)是倒吸兩口涼氣，“這個劇本跟我平時收到的劇本不太一樣，它的成色非常好，不僅僅是故事的獨(dú)特性和劇本切入的角度，還有整個文本的美感、人物的飽滿度以及人物的故意缺失所帶來的張力，這些都是會給人帶來極大的閱讀滿足感以及創(chuàng)作沖動感的?！?/p>

談及這次扮演的父親老金，黃渤說他是個粗線條的父親，他的教育背景、成長環(huán)境以及婚姻狀況等等，決定了他對世界的認(rèn)識以及他對待世界的態(tài)度。黃渤認(rèn)為，老金的一切都是靠抗?fàn)幍脕淼?，“從生存環(huán)境的角度看，他需要去爭奪非自然的漁場，他要從惡劣的海洋環(huán)境中得到或貧瘠或豐厚的漁獲收入。從情感生活的角度看，在孩子只有五六歲的時候就和妻子離婚了，孩子也是他前期斗爭的一部分。但是這樣的人通常都是不自知的，因?yàn)樗€掙扎在生命與生活的交接點(diǎn)上，他要?dú)獯跤醯夭粩嗫範(fàn)幉拍軌蛎銖?qiáng)解決家庭生存所要面臨的問題?！?/p>

這種原生家庭的關(guān)系十分普遍，很多父母覺得能夠把孩子拉扯大了就已經(jīng)做得挺好的了，他們很少能夠真正理解子女的內(nèi)心，跟隨他們的心靈一起成長。在黃渤看來，孩子就像一團(tuán)泥放在每一個父母面前，不是每個父母都是雕塑家?！拔矣X得原生家庭對孩子的影響還是大的，包括金麗娜顯現(xiàn)出的一些極端的性格，也與老金的家庭教育有關(guān)。每個家庭都會面臨孩子成長的問題，教育是一部分，還有生病、心理等各種各樣的問題。”

談劇組

導(dǎo)演是一個非?！柏澙贰钡娜?/strong>