在抗美援朝的崢嶸歲月里，上甘嶺戰(zhàn)役可謂最為悲壯慘烈、可歌可泣的篇章之一。以往不乏文藝作品聚焦這一戰(zhàn)役，尤其是1956年上映的電影《上甘嶺》，成為形塑幾代人集體記憶的經(jīng)典之作。在上甘嶺戰(zhàn)役72周年之際，電視劇《上甘嶺》開(kāi)播。該劇從當(dāng)代人的審美與視角出發(fā)，以精良的藝術(shù)手法構(gòu)建了一部立體式、全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，塑造了一批富有典型意義的英雄人物，以此重新叩訪(fǎng)歷史硝煙。

宏微交織與莊諧雜糅

近年來(lái)，抗美援朝題材影視劇涌現(xiàn)出一批手法多樣、視角多元的佳作，如電影《狙擊手》《長(zhǎng)津湖》《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，電視劇《跨過(guò)鴨綠江》《功勛·能文能武李延年》等。電視劇《上甘嶺》的出現(xiàn)，對(duì)這一題材形成了有力的補(bǔ)充。

從敘事手法上來(lái)看，宏微交織是該劇的顯著特色。該劇將上甘嶺戰(zhàn)役的來(lái)龍去脈、雙方的攻守轉(zhuǎn)換講述得絲絲入扣，同時(shí)將這一方寸之地上的慘酷戰(zhàn)事放置在板門(mén)店談判、美國(guó)大選等更大范圍的國(guó)際政治博弈中，在揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)與政治的復(fù)雜糾葛的同時(shí)，也展現(xiàn)出宏闊的創(chuàng)作視野。創(chuàng)作者用大量的史料和可信的情節(jié)，重述了一段邏輯縝密、脈絡(luò)清晰、主題鮮明的整體性歷史。

與此同時(shí)，該劇在宏大與整體的書(shū)寫(xiě)中也兼顧日常與細(xì)節(jié)的描畫(huà)。戰(zhàn)場(chǎng)上的橄欖球賽、八連戰(zhàn)士們艱辛的坑道生活、段顯峰父女的生活往事……這些細(xì)枝末節(jié)的融入讓革命歷史具備了豐富的生活肌理與情感張力。從宏觀(guān)的國(guó)際博弈到中觀(guān)的戰(zhàn)役全局再到微觀(guān)的日常細(xì)節(jié)，該劇由此成功構(gòu)建了一部層次分明的全景史詩(shī)。

上甘嶺戰(zhàn)役的底色無(wú)疑是悲愴的，但該劇沒(méi)有一味地以悲寫(xiě)悲，而是有意點(diǎn)綴了許多喜劇元素，進(jìn)而形成了一種莊中有諧、悲喜雜糅的美學(xué)風(fēng)格。該劇塑造了胡滿(mǎn)倉(cāng)、范元寶等一批帶有喜劇色彩的人物，同時(shí)加入了戰(zhàn)友們討論如何烹飪范元寶的松鼠、戰(zhàn)士們?cè)诳拥罃嗨那闆r下只能自我調(diào)侃“喝光榮茶、立國(guó)際功”等橋段。這種以喜寫(xiě)悲的手法，拉近了英雄人物與觀(guān)眾之間的距離，使得他們身上所展露的慷慨無(wú)畏的悲劇性崇高精神更易引發(fā)觀(guān)眾的共情與共鳴。

藝術(shù)虛構(gòu)與歷史真實(shí)相交融

革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作，常常面臨如何呈現(xiàn)歷史真實(shí)的問(wèn)題。尤其是在影像產(chǎn)品日益成為重要?dú)v史媒介的今天，這個(gè)問(wèn)題就變得尤為迫切與重要。在這方面，《上甘嶺》既注重歷史現(xiàn)場(chǎng)與真實(shí)人物的描摹，又兼顧虛構(gòu)人物與藝術(shù)細(xì)節(jié)的可信度和感染力。

首先，該劇在當(dāng)代電影工業(yè)與技術(shù)的保障下，充分再現(xiàn)了上甘嶺戰(zhàn)役的歷史情境。從坑道構(gòu)筑、武器裝備等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的還原，到人物的服裝、臺(tái)詞、舉止等細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，都力求符合彼時(shí)的歷史語(yǔ)境。劇中，敵我雙方的炮火對(duì)壘令人印象深刻。尤其是“喀秋莎”火箭炮密集劃過(guò)天幕，成為近年來(lái)熒屏上令人難忘的戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀(guān)。影片對(duì)于15軍軍長(zhǎng)秦基偉等諸多真實(shí)歷史人物的塑造也可圈可點(diǎn)，對(duì)于黃繼光、邱少云等英雄犧牲場(chǎng)景的再現(xiàn)，再一次激活了人們?cè)缫芽坦倾懶牡挠洃洝?/p>

其次，影片還充分調(diào)動(dòng)藝術(shù)虛構(gòu)的力量，在編織情節(jié)的同時(shí)虛構(gòu)了一群性格各異、有血有肉的人物形象。尤其值得注意的是智勇雙全的核心人物——隨軍參謀段顯峰的塑造。作為軍事學(xué)院助教的他毅然棄筆從戎，將滿(mǎn)腹軍事理論應(yīng)用于戰(zhàn)場(chǎng)之上，以其高超的謀斷與堅(jiān)定的信念感召著周?chē)膶⑹?。作為在許多原型人物基礎(chǔ)上提煉而成的典型形象，段顯峰這一人物既勾連了志愿軍高層的運(yùn)籌帷幄，又直觀(guān)地展現(xiàn)出前線(xiàn)戰(zhàn)士們的沖鋒陷陣。他與木訥執(zhí)拗的雙喜、看似怯懦的范元寶、風(fēng)趣幽默的胡滿(mǎn)倉(cāng)、堅(jiān)韌溫婉的杜文錦等諸多人物一起，織就了上甘嶺戰(zhàn)役的精神光譜。

當(dāng)代視野下的歷史重述

需要進(jìn)一步看到的是，電視劇《上甘嶺》并不只是再現(xiàn)了上甘嶺戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)全貌，它立足新時(shí)代語(yǔ)境對(duì)于革命歷史進(jìn)行了創(chuàng)造性的重述與轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出顯著的當(dāng)代視野。

這種當(dāng)代視野一方面體現(xiàn)在立足當(dāng)下國(guó)族命運(yùn)與社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)去重新觀(guān)照歷史。例如，作為貫穿全劇的核心人物，段顯峰被塑造為一位能文能武的知識(shí)分子形象，在激烈殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)仍然苦心孤詣?wù){(diào)動(dòng)科學(xué)知識(shí)、破解軍事難題，最終在步炮協(xié)同作戰(zhàn)方面取得了卓然的成效。顯然，創(chuàng)作者試圖向我們印證，上甘嶺戰(zhàn)役的勝利憑借的不只是舍生忘死的無(wú)畏精神，也在于專(zhuān)業(yè)智慧的支撐。借由這一形象，知識(shí)分子被重新想象與塑造為歷史的主體。

該劇的當(dāng)代視野還體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)代受眾情感結(jié)構(gòu)的觸發(fā)上。這尤其體現(xiàn)在段顯峰這一人物形象的獨(dú)特性上——他實(shí)質(zhì)上是一位聯(lián)通歷史與當(dāng)下的新型革命者形象，是當(dāng)代觀(guān)眾理想主義與國(guó)族情懷的化身與投影。一個(gè)明顯的細(xì)節(jié)是，在黃繼光犧牲的場(chǎng)景里，創(chuàng)作者特意安排段顯峰親眼見(jiàn)證了這一幕——他充當(dāng)了熒幕前觀(guān)眾的眼睛。這正是該劇最重要的意義所在：到歷史深處去尋找共同的記憶與價(jià)值，以此更好地面向未來(lái)。

（李寧 作者為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授）