閆妮扮演的黃玲和蔣欣扮演的宋瑩

蔣欣在《小巷人家》中扮演宋瑩

電視劇《小巷人家》收官在即。截至目前，它不僅在以中老年觀眾為主的傳統(tǒng)播出平臺收視奪冠，在以年輕觀劇群體為主的豆瓣等陣地，也以8.1分奪得2024年年代家庭情感劇最高分?！吧吖稀惫?、“臥龍鳳雛”林棟哲和莊筱婷在上海交大畢業(yè)分配后的情感歸宿、宋瑩和黃玲這對好閨蜜最終能否重逢等，牢牢勾住觀眾的心。

《小巷人家》是一部以溫情細(xì)膩為基調(diào)的家庭劇，用鄰里間的相處點(diǎn)滴勾勒出時(shí)代變遷中的人情冷暖，矛盾點(diǎn)到即止，讓人笑得會心，淚水也落得悄無聲息。為何這樣一部作品最終能全面調(diào)動起年輕觀眾的參與感和表達(dá)欲呢？

黃玲宋瑩的“閨蜜情”

小巷人家的主題曲叫《消失》，這個(gè)名字其實(shí)就是答案。不少人懷念上世紀(jì)八十年代，打開記憶的“閘門”后，緩緩流淌出的是那些夢境般的“復(fù)古”生活點(diǎn)滴；是在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)之外，對消逝的懵懂童年、昂揚(yáng)奮斗過的青春抱以深情的回望?！斗被ā贰洞蠼蠛印贰讹L(fēng)吹半夏》《夢中的那片?！?，以上世紀(jì)八十年代改革開放為時(shí)代背景的年代劇每每成為“國民劇”，驗(yàn)證了國人對那個(gè)蓬勃時(shí)代的特殊感情?！缎∠锶思摇返莫?dú)特之處在于，它沒有用大時(shí)代大視角，而是沉浸在尋常百姓家，用鮮少在國劇中看到的，也是當(dāng)代都市生活中幾近稀缺的“鄰里情”來引領(lǐng)這場關(guān)于八十年代的“復(fù)古潮”。

閆妮扮演的黃玲和蔣欣扮演的宋瑩，一個(gè)是隱忍的良母，一個(gè)是潑辣的“刺兒頭”，兩個(gè)棉紡廠普通女工從最初的陌生鄰居到互為盔甲、肝膽相照的好閨蜜，她們的生活智慧和相濡以沫是《小巷人家》的戲核，也是全劇最動人的情感。刺頭宋瑩永遠(yuǎn)是最時(shí)髦的，衣服顏色總是鮮艷。在她的影響下，黃玲漸漸從隱忍到自由，衣著也不再單調(diào)寒酸；宋瑩本來咬緊牙關(guān)攢錢買電視機(jī)，最后卻借給黃玲為圖南買自行車，后來黃玲又借錢給宋瑩，讓她如愿以償把電視機(jī)買回家。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的深情厚誼不乏現(xiàn)實(shí)考量，落腳到日常里卻顯得格外珍貴；“舌戰(zhàn)莊家”時(shí)黃玲沒哭，卻被宋瑩一句話說哭了，精神上的彼此理解與互相支持，擁有穿透年代療愈和溫暖的力量。

年代氣息復(fù)古又豐滿

黃玲和宋瑩的“鄰里情”，更是在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)中豐富起來的，從如何持家，到教育子女的理念，從處理夫妻、社會關(guān)系到針對現(xiàn)實(shí)問題的見招拆招，勾連出1977年到1994年間中國人的真實(shí)經(jīng)歷。大到恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、工廠改制，小到書攤看連環(huán)畫、打蒼蠅、交誼舞、詩歌熱，這些不僅是“60后”至“80后”的集體記憶，更打著上世紀(jì)八十年代的鮮明烙印。

特別是她們作為紡織女工身份的塑造，格外豐滿和真實(shí)，家庭生活也越來越清晰。比如紡織工人三班倒，宋瑩會對黃玲說：莊老師不在家，玲姐你上夜班時(shí)，林武峰買菜幫你帶一份；上世紀(jì)八十年代，棉紡廠興起文化、技術(shù)雙補(bǔ)教育，所以莊超英鼓勵(lì)黃玲、宋瑩讀高中……那個(gè)年代紡織工人的工作生活狀態(tài)立住了，小巷的煙火氣自然升騰起來。這些真實(shí)還原的生活流，是《小巷人家》讓觀眾沉浸代入回憶的珍貴土壤。

物質(zhì)匱乏但有滋有味

閆妮接受采訪時(shí)曾透露，《小巷人家》的劇本封面是用黃色宣紙印的，上面寫了一句話：“倉廩實(shí)而知禮節(jié)?！边@是張開宙導(dǎo)演對這部劇很重要的一個(gè)理解。作為一部反映時(shí)代巨變中普通人生活變遷的年代題材，《小巷人家》沒有回避物質(zhì)條件、居住條件、教育資源都極度匱乏的環(huán)境，帶給家庭、個(gè)人的苦難和矛盾，但它更加濃墨重彩地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)樂觀、善意，守望相助，充滿希冀與感恩的人情味和時(shí)代風(fēng)氣。這樣的格調(diào)也是觀眾喜愛“小巷”的重要理由。

比如該劇第一個(gè)火爆的蛇瓜事件，就是為了緩解吃飯問題，黃玲和宋瑩合力在小院里種蛇瓜，卻吃到看見蛇瓜就想吐，林棟哲還因?yàn)樯吖显趯W(xué)校挨罵，被迫吃一個(gè)月蛇瓜……觀眾一邊笑著調(diào)侃“這個(gè)家沒有蛇瓜得散”，一邊感慨當(dāng)年的苦中作樂。第二個(gè)隨著短視頻火出圈的情節(jié)就是黃玲“獨(dú)戰(zhàn)”莊家公婆。這組最有戲劇沖突的家庭關(guān)系里，“愚孝”的丈夫莊超英，偏心冷血的公婆，委曲求全的小姑，折射了當(dāng)時(shí)中國式家庭中的矛盾本質(zhì)；與之相對照，黃玲與宋瑩之間沒有血緣關(guān)系的閨蜜情，既溫暖著彼此，也輻射到屏幕外，讓人向往“遠(yuǎn)親不如近鄰”的年代。

隨著劇情的深入，該劇主要看點(diǎn)已經(jīng)從質(zhì)樸的父母轉(zhuǎn)向年輕一代。莊圖南、莊筱婷、林棟哲、鵬飛等從幼時(shí)的成長陪伴，到走向社會意氣風(fēng)發(fā)的“少年氣”，格外戳中人心。他們跟隨時(shí)代發(fā)展的腳步奮勇爭先，兒時(shí)打打鬧鬧的經(jīng)歷在成年后演變?yōu)楸舜藸拷O的情誼，也是戰(zhàn)勝困難的底氣。他們之間的信任和牢固的情感鏈接，也讓年輕觀眾既觸動又羨慕。

小巷生活日復(fù)一日，有滋有味，看似平淡如水，也在時(shí)代浪潮中起伏跌宕。觀眾喜歡這樣的年代劇，既是懷舊，也是審視當(dāng)下。上世紀(jì)八十年代人們對于生活的熱望與追求，蓬勃向上的精神面貌，已經(jīng)通過《小巷人家》緩緩流淌進(jìn)觀眾心田。

文/記者 楊文杰