中新網(wǎng)北京6月1日電 (記者 高凱)“這部小說(shuō)值得我們關(guān)注討論的是，面對(duì)歷史，一個(gè)作家如何寫作，小說(shuō)中的人物如何和歷史糾纏在一起?！痹谌涨芭e行的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生與死間的花序》新書分享會(huì)上，作家閻連科指出，“幾乎所有作家和歷史都是分不開(kāi)的”，他認(rèn)為，《生與死間的花序》在對(duì)歷史的態(tài)度上和上一代作家有著非常明顯的不同，作家進(jìn)入歷史的時(shí)候完全處于另外一種狀態(tài)。

《生與死間的花序》是作家謝絡(luò)繹的長(zhǎng)篇小說(shuō)。故事以一位神秘畫家的創(chuàng)作為線索，穿梭于歷史和現(xiàn)實(shí)之間，生死交迭，亦真亦幻，江漢平原上一個(gè)小鎮(zhèn)的畫卷在不同視角下徐徐展開(kāi)。神秘畫家本是個(gè)鄉(xiāng)野少年，在時(shí)代浪潮中成長(zhǎng)為建筑巨賈，經(jīng)歷大喜大悲后轉(zhuǎn)向純粹的精神探索。那些幫助他建構(gòu)了復(fù)雜生命體的小鎮(zhèn)眾生，仿若岸邊成片的紅蓼，以極強(qiáng)的韌性宣示著平凡的力量。小鎮(zhèn)不斷發(fā)展，逐漸在現(xiàn)代性上與大城市趨同。而未來(lái)的未來(lái)，這無(wú)差別的新世界又將走向何方？作者以力道與柔美兼具的筆觸，筑起一座人與時(shí)代合鳴的文學(xué)迷宮。

閻連科認(rèn)為，“幾乎所有作家和歷史都是分不開(kāi)的，這是我們的一個(gè)非常好的傳統(tǒng)，當(dāng)然這也導(dǎo)致我們的寫作中有了一定的局限性。謝絡(luò)繹這個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的背后也有一個(gè)長(zhǎng)河性的歷史線索，但是它在對(duì)歷史的態(tài)度上和上一代作家有著非常明顯的不同，作家進(jìn)入歷史的時(shí)候完全處于另外一種狀態(tài)。”

他說(shuō)：“我們這一代人的寫作在面對(duì)歷史時(shí)的共性是貼近歷史，擁抱歷史，好似每個(gè)人都曾親身經(jīng)歷了那段歷史般，這方面《白鹿原》《生死疲勞》《活著》等，都是成功的典例。這些作品的后面，都有一個(gè)強(qiáng)大的歷史河流在汩汩流淌。因此我們會(huì)看到，作家們面對(duì)歷史的態(tài)度是相一致的擁抱，其實(shí)也是歷史對(duì)作家左右騰挪的一種限制，對(duì)小說(shuō)人物的命運(yùn)的一種限定。但謝絡(luò)繹是不同的，她將一個(gè)作家的寫作和歷史的距離拉開(kāi)了。雖然歷史還在小說(shuō)中間，人物也還在小說(shuō)中間，但作家和歷史的距離被拉開(kāi)了。她面對(duì)的歷史和我們所面對(duì)的歷史不太一樣。這部小說(shuō)值得我們關(guān)注討論的是，面對(duì)歷史，一個(gè)作家如何寫作，小說(shuō)中的人物如何和歷史糾纏在一起?！?/p>

作家李修文對(duì)此表示贊同，他表示，“謝絡(luò)繹在寫歷史，寫歷史對(duì)人的影響，但實(shí)際上她也在重新發(fā)現(xiàn)歷史，甚至從某種程度上可以說(shuō)謝絡(luò)繹在以個(gè)人的力量命名歷史。這是這部作品非常珍貴的一點(diǎn)?！?/p>

“我沒(méi)有試圖寫一個(gè)輝煌的人物，我在寫他身邊的人。眾生是我特別想要著重表現(xiàn)的。”謝絡(luò)繹坦言這部小說(shuō)最初的創(chuàng)作機(jī)緣，源于接觸到這片土地上的一些傳奇色彩的人物，也就是小說(shuō)當(dāng)中魯開(kāi)伍原型，并希望借魯開(kāi)伍這個(gè)人物，通過(guò)他的行為去尋找他之所以成為他的緣由，以及書中這么多的人物，他們之所以成為他們的緣由和過(guò)程。人人通過(guò)自己不知道意義為何的一些舉動(dòng)，慢慢地行走在歷史的長(zhǎng)河中，它終究會(huì)和歷史的每個(gè)節(jié)點(diǎn)相契合，同時(shí)也會(huì)契合我們每次心靈上的需要，最后成為一種潛移默化、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的成就。

謝絡(luò)繹還表示，“我喜歡的正是這樣一個(gè)過(guò)程，所以在我的創(chuàng)作過(guò)程中也下意識(shí)地寫出了這個(gè)過(guò)程。在我自己梳理書中眾多的人物時(shí)，我發(fā)現(xiàn)對(duì)于比較重要的人物，我都在有意無(wú)意地按照這樣一個(gè)路徑去塑造他們。小說(shuō)里的眾多人物不在同一平面，而是存在于多個(gè)時(shí)空中，由各時(shí)空里的一個(gè)點(diǎn)發(fā)散出來(lái)一個(gè)關(guān)系，再連接到下一個(gè)時(shí)空，最終匯聚成為一個(gè)大時(shí)空。這部小說(shuō)中的人物正是從這些時(shí)空中走出來(lái)的。”

對(duì)于小說(shuō)頗為獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，閻連科表示，“小說(shuō)在時(shí)間上的敘事也十分有趣，一會(huì)兒是今天，一會(huì)兒是明天，一會(huì)兒又可能是未來(lái)。這種敘事方式，對(duì)于普通讀者來(lái)說(shuō)可能會(huì)有一些難度，故事會(huì)突然被打斷，但恰恰這種打斷賦予這部小說(shuō)非常強(qiáng)烈的形式感?！?/p>

閻連科強(qiáng)調(diào)，“所有小說(shuō)的形式都是藝術(shù)，我們絕不能把小說(shuō)的形式和內(nèi)容分開(kāi)。所有的形式都是內(nèi)容，所有的內(nèi)容都是藝術(shù)，所有的形式也都是藝術(shù)?！渡c死間的花序》這部小說(shuō)的內(nèi)容和形式便是完全不可分開(kāi)的?！彼J(rèn)為，《生與死間的花序》講究章節(jié)，講究節(jié)奏，講究歷史、今天和未來(lái)，并組成一個(gè)圓環(huán)性的結(jié)構(gòu)形式，在一定程度上為長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作提供了一定的寫作方法上可借鑒的東西。

至于為什么采用”兩部分疊加的結(jié)構(gòu)，謝絡(luò)繹坦言，希望這部小說(shuō)能夠更自由，能夠呈現(xiàn)更大的開(kāi)合，“我選擇用一種非常直接的方式提供完全不同的閱讀視角，將當(dāng)前移植到各個(gè)歷史階段，使得每個(gè)歷史時(shí)期都有當(dāng)下片斷的回應(yīng)。這種回應(yīng)很隱晦，默默表達(dá)著心靈上的今昔映照?！?完)