騰訊《一線》報道 作者：邵登 、胡夢瑩

正所謂，年年歲歲節(jié)相似，歲歲年年人不同。每年逛一次上海電視節(jié)的主展館上海展覽中心，準有新發(fā)現(xiàn)。

去年，暌違兩年的韓國各大電視娛樂機構(gòu)在韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院的統(tǒng)領(lǐng)下重回上海電視節(jié)，在展覽中心重新開館，這在當時一度被視作“限韓”松動的信號。一年時間過去，這一年間發(fā)生了什么大家都已得見，韓劇和韓星誰都沒有回來，而去年一度回歸的韓國館，今年又不見了。

《一線》得知，今年韓方人員依然來到了上海電視節(jié)，但由于去年入館的效果不佳，今年干脆沒有在展覽中心開館，而是在距離場館不遠的酒店中租了一個大廳，將大廳分隔成小隔間提供給成員單位使用，主要目的是與從前的客戶保持聯(lián)絡(luò)，并尋求未來繼續(xù)合作的機會。至于對未來的期待，《一線》詢問了韓方工作人員，對方表示未來如何尚不清晰，但當下之際，也認為與中國業(yè)界的聯(lián)系不能斷。《一線》還得知，在難以打開中國市場的當下，韓國業(yè)界時下已經(jīng)將重點轉(zhuǎn)移至到了東南亞市場。

就像是一個圈。

6月11日，在上海展覽中心舉行了一場聲勢空前的泰劇明星見面會，韓劇走了，將主陣地放到了東南亞，而東南亞地區(qū)的泰劇來上海了。

泰國館展區(qū)

泰劇在國內(nèi)的播出可以追溯到2003年，自從央視首次引進泰劇《俏女傭》之后，湖南臺、安徽臺接連引進泰劇，引發(fā)了一波泰劇熱潮。盡管它從未像韓劇那樣引發(fā)“泰流”，但也早已在國內(nèi)埋下了泰粉基礎(chǔ)。

6月11日當天，出現(xiàn)在展館的是內(nèi)地正在播出的泰版《匆匆那年》主演Bank、Victor、Best、Jomjam，有眼尖的粉絲發(fā)現(xiàn)了他們，所有粉絲瞬間涌上，為免場面失控，保安未等流程結(jié)束就趕緊結(jié)束了行程：“撤、撤、撤”，這場見面會，不得已以史上最短的時間匆匆收場。

展館內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)瘋狂至此，更何況粉絲。當天下午，泰劇發(fā)布會在某酒店舉行，粉絲們將整個二樓團團圍住，他們癡癡地守候在采訪間外，一小時后總算見到偶像出來，從她們身前經(jīng)過去到發(fā)布會現(xiàn)場。有粉絲激動地尖叫：“你知道我有多近嗎？我有這么近！”她邊說邊用手指比了一公分距離。另一位女粉絲語帶羨慕：“你看清他臉了嘛？看清他睫毛了嘛？”

等待泰星出現(xiàn)的人群

而在這場見面會上，能夠入場的粉絲都事先經(jīng)過了報名和篩選，他們年齡層次不齊，甚至有一位70歲的奶奶，和眾多小姑娘們一起穿著綠色的會服，舉著燈牌和橫幅為偶像“應(yīng)援”。

泰星粉絲不乏大齡者

作為非內(nèi)地劇，之前能引發(fā)粉絲如此狂熱追捧的還是TVB。2012年的上海電視節(jié)，佘詩曼、鄭嘉穎、胡杏兒、黃宗澤、陳豪等出現(xiàn)在TVB的上視節(jié)展館，發(fā)布了《沖上云霄2》《飛虎》《怒火街頭2》等劇，這些陪伴一代觀眾長大的明星出現(xiàn)，也引發(fā)了在場的粉絲的追捧。

而在今年的上視節(jié)上，TVB并未設(shè)置展臺，盡管此前TVB也并非年年設(shè)展，但自從2015年后，TVB再也沒有來到上視節(jié)，如此之長的間隔，可見內(nèi)地也已不是TVB的主戰(zhàn)場。

想想也可以理解，如今幾乎已經(jīng)沒有內(nèi)地電視臺采購TVB劇，TVB與內(nèi)地的聯(lián)系也從此前單純的賣版權(quán)給視頻平臺，變成與視頻網(wǎng)站合拍甚至定制，如此，不如將宣傳交給內(nèi)地平臺，TVB也著實沒有必要再大動干戈將半個臺的臺柱子搬到上海來吆喝。

與TVB不同，臺灣館倒是年年準時出現(xiàn)，但推介的劇集或綜藝一年比一年陌生。這幾年，兩岸合拍電影增加了，但合拍劇卻沒了聲響，早年《面包樹上的女人》《姐姐立正向前走》的榮光都一去不復(fù)返了。

臺灣館無論項目還是明星都相對陌生

上視節(jié)里鐵打的陣營，終歸還是屬于內(nèi)地的制作方和播出方，在這個龐大的市場里，他們是最終的獲益人。馬上進入的7、8月份是國產(chǎn)保護月，是國內(nèi)電影人最開心的月份。在這期間，他們可以減少與好萊塢大片的同檔期競爭，減少生存壓力。而對于中國電視人來說，幾乎全年12個月都是這樣的好日子，和電影市場不一樣，美劇多牛、韓劇再甜、泰劇再虐，在國內(nèi)依然屬于分眾的市場，是配菜，而國產(chǎn)劇才是真正的主食，這是內(nèi)地電視劇觀眾的觀劇習(xí)慣給予國內(nèi)從業(yè)者的福祉。

但些許令人感到遺憾的是，國產(chǎn)劇在相繼抵御住了外部的入侵之后，在品質(zhì)上的自我生長卻不足為喜?？筛兄氖?，韓劇這些年不斷在題材和表達方式上進行創(chuàng)新，臺灣公視與HBO合作的《我們與惡的距離》也在觸及人性的深度上令內(nèi)地劇嘆為觀止。反觀內(nèi)地劇，從業(yè)者們似乎并未交出能夠與如此龐大市場相匹配的作品。

行業(yè)寒冬，幫人冷靜。當國產(chǎn)劇在內(nèi)地市場已然天下無敵的時候，更要對自身的內(nèi)容進行審視，倘若日后需要直面外部競爭，才能交出能夠直面競爭的作品。