騰訊《一線》報(bào)道 作者：三禾

兩年前，一部《看不見(jiàn)的客人》讓中國(guó)觀眾感受到了西班牙懸疑片的魅力；兩年后，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅帶著新作《海市蜃樓》，再次走進(jìn)中國(guó)院線。

奧里奧爾·保羅

被稱為“西班牙的希區(qū)柯克”的保羅，此次出手依然沒(méi)有讓人失望：上映3天，贏得2700萬(wàn)票房，豆瓣3萬(wàn)人打出了7.7的高分。

相比《看不見(jiàn)的客人》，《海市蜃樓》可謂燒腦升級(jí)：它以時(shí)空穿越為線索，三個(gè)“平行時(shí)空”相互影響，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，兇殺、偷情、“失憶”各種元素交織，反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè)，全程無(wú)尿點(diǎn)。

保羅告訴《一線》，《看不見(jiàn)的客人》劇本寫(xiě)了一年，而《海市蜃樓》花了整整一年半，前前后后改了13稿。而令觀眾目不暇接、目瞪口呆的“反轉(zhuǎn)”的秘密，就藏在對(duì)故事的“明面”和“暗面”的一次次重新編織中。

值得一提的是，這個(gè)看似“腦洞大開(kāi)”的故事，卻來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活：電影開(kāi)頭令人毛骨悚然的殺妻案，來(lái)自保羅讀過(guò)的一則新聞；而故事主線——女主角為救25年前的小男孩而失去女兒，再通過(guò)時(shí)空穿梭將女兒找回——靈感竟來(lái)源于導(dǎo)演自己的離婚事件。

電影開(kāi)頭，一起殺妻案引發(fā)了整個(gè)故事

“愛(ài)與死亡”三部曲完結(jié)，“出軌”是重要元素

《一線》：你有說(shuō)這部電影的靈感來(lái)自于你和你前妻的離婚，她想要孩子，而你不想要。

保羅：不是的，我不是不想要孩子，我只是覺(jué)得在要孩子之前，我們應(yīng)該好好聊一聊對(duì)未來(lái)的設(shè)想和規(guī)劃。因?yàn)槟菚r(shí)候我們之間的關(guān)系已經(jīng)存在一些問(wèn)題，我不覺(jué)得生個(gè)孩子是解決問(wèn)題的辦法，如果不能解決這些問(wèn)題就要孩子，反而會(huì)讓生活更糟糕，所以我說(shuō)我們要談一談。結(jié)果就談崩了，只能分手。

后來(lái)我就想，如果我們達(dá)成了共識(shí)，決定生孩子，那這個(gè)孩子會(huì)是什么樣？我們的生活會(huì)是什么樣？這個(gè)可能出生、但是沒(méi)有出生的孩子，促使我寫(xiě)了《海市蜃樓》這個(gè)故事。

《一線》：電影中的女主角Vera為了找回女兒，寧愿放棄真愛(ài)、回到曾經(jīng)傷害過(guò)她的男人身邊，甚至愿意犧牲生命，是不是代表身為男性的你能夠理解母親對(duì)孩子的愛(ài)？

對(duì)女兒的愛(ài)，是女主角穿越時(shí)空的動(dòng)力

保羅：其實(shí)Vera非常聰明，在第二個(gè)時(shí)間線里，她需要在真愛(ài)和女兒之間做出選擇，二者不可兼得，但她想出了一個(gè)辦法，既找回了女兒，又重新遇到了真愛(ài)，什么都得到了。但是你這個(gè)問(wèn)題很好，我確實(shí)覺(jué)得男性不能完全理解女性對(duì)孩子的愛(ài)，所以《看不見(jiàn)的客人》是我一個(gè)人完成的，但是《海市蜃樓》初稿寫(xiě)完之后，我找了一位女性編劇一起修改，因?yàn)槲矣X(jué)得這是一部講母親的電影，劇本應(yīng)該有女性的參與，增加一點(diǎn)女性的視角。

《一線》：很多懸疑電影都是關(guān)于權(quán)力或金錢(qián)，但你的三部電影都是關(guān)于感情的——確切地說(shuō)是關(guān)于出軌的，為什么？

《海市蜃樓》中有好幾個(gè)“出軌事件”

保羅：因?yàn)閺奈覐淖鰧?dǎo)演開(kāi)始就想好了，我的前三部電影要做成“愛(ài)與死亡”三部曲，當(dāng)拍“愛(ài)與死亡”時(shí)，“出軌”就是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)非常好的元素。但是在《看不見(jiàn)的客人》中，“出軌”可以讓我更好地表達(dá)對(duì)權(quán)力、正義和復(fù)仇的看法，《海市蜃樓》則更多的是關(guān)于“愛(ài)”——什么是愛(ài)，有時(shí)候你以為這是愛(ài)，但實(shí)際上并不是；或者真愛(ài)就在眼前，你卻一直沒(méi)有意識(shí)到。但是總的來(lái)說(shuō)，“出軌”只是我用來(lái)表達(dá)其他觀點(diǎn)的一種手段，可不是說(shuō)在西班牙人人出軌（笑）。

《一線》： “愛(ài)與死亡”三部曲已經(jīng)拍完了，接下來(lái)會(huì)拍不同的主題？

保羅：對(duì)，我一直在努力拍一點(diǎn)不一樣的東西，換一下敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)而更深入地探討人性。

“反轉(zhuǎn)”就是把秘密一點(diǎn)一點(diǎn)展開(kāi)

《一線》：《看不見(jiàn)的客人》和《海市蜃樓》的故事都發(fā)生在雷雨天氣中，有什么特殊的意義嗎？

保羅：這是一個(gè)隱喻：觀眾看到的雷雨是外在的東西，但在每個(gè)人的內(nèi)心，都有“雷雨”想要發(fā)出聲來(lái)。另外，在《海市蜃樓》中，雷雨也是時(shí)間旅行的條件。因?yàn)閷?xiě)劇本的時(shí)候我在想，女主角只有72個(gè)小時(shí)來(lái)救回她的女兒，怎么讓這個(gè)設(shè)定更合理呢？我就去專門(mén)咨詢了一位量子物理教授，他提議說(shuō)可以用暴風(fēng)雨來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)空穿越。

暴風(fēng)雨在電影中是穿越時(shí)空的介質(zhì)，也是一個(gè)重要的隱喻

《一線》：都是時(shí)空穿越，都是為了回到女兒身邊，觀眾可能會(huì)拿《海市蜃樓》跟《星際穿越》比較。

保羅：是嗎？我倒真希望會(huì)這樣，《星際穿越》是一部非常棒的電影，它是我最喜歡的一部諾蘭電影。但《星際穿越》是一部硬科幻，《海市蜃樓》只是用了一點(diǎn)科幻的元素，講的還是現(xiàn)實(shí)的故事。就像諾蘭的另一部電影《盜夢(mèng)空間》，它里面有科幻的元素，比如你可以進(jìn)入到你的夢(mèng)境中，但它的故事其實(shí)是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界的，沒(méi)有宇宙飛船、外星人、特別炫的特效等等，在這里科幻只是一個(gè)讓故事發(fā)生的介質(zhì)。

要說(shuō)《海市蜃樓》和《星際穿越》有什么聯(lián)系，那就是故事都在不同的時(shí)間線上運(yùn)行，電影的高潮都是發(fā)生在最后時(shí)間線相互連接的時(shí)刻。

《一線》：但是《星際穿越》中只有兩條時(shí)間線，《海市蜃樓》有三條時(shí)間線，所以你的更復(fù)雜。

保羅：也許吧（笑）。

《一線》：這會(huì)增加劇本創(chuàng)作的難度嗎？

保羅：會(huì)的。劇本寫(xiě)了一年半，前前后后改了13個(gè)版本。

《一線》：《看不見(jiàn)的客人》花了多久？

保羅：那個(gè)時(shí)間短一些，我記得我是六個(gè)月完成了初稿，然后也是重寫(xiě)了很多遍，最終大概用了一年的時(shí)間。

《一線》：你的電影非常擅長(zhǎng)“反轉(zhuǎn)”，有什么特殊的技巧嗎？

保羅：其實(shí)就是讀了很多書(shū)、看了很多電影，還讀了很多新聞。比如電影開(kāi)頭的殺妻案，就是受一個(gè)新聞的啟發(fā)——一個(gè)男的殺了他的愛(ài)人，把她切成小塊放在行李箱里，然后拿到沙灘下去曬。于是我就開(kāi)始在腦子里設(shè)想，它背后的故事是怎么樣的，在這個(gè)過(guò)程中可能就會(huì)想到一些反轉(zhuǎn)。

但是靈感絕不是吹著口哨就能出來(lái)的，還是要有足夠的經(jīng)驗(yàn)和訓(xùn)練。首先你要知道自己要做什么，然后你要知道怎么做。可能因?yàn)槲易约壕头浅Ｏ矚g看懸疑小說(shuō)、懸疑電影吧，所以我在寫(xiě)劇本的時(shí)候會(huì)盡量把真相隱藏起來(lái)。

其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活也是如此，我們展現(xiàn)給人們的是這一面，但是每個(gè)人都有不為人知的那一面。你有的你的秘密，我也有我的秘密，在電影中把這些秘密一點(diǎn)一點(diǎn)展開(kāi)，就形成了劇情的反轉(zhuǎn)。

跟忻鈺坤像雙胞胎，考慮來(lái)中國(guó)拍片

《一線》：你對(duì)反轉(zhuǎn)的解讀讓我想到了一位中國(guó)導(dǎo)演——忻鈺坤，上次你來(lái)北京還見(jiàn)了他。

《看不見(jiàn)的客人》在中國(guó)上映時(shí)，奧里奧爾·保羅與忻鈺坤合影

保羅：昨晚我也見(jiàn)了他（笑）?！犊床灰?jiàn)的客人》上映的時(shí)候我來(lái)北京，忻鈺坤聯(lián)系了電影的發(fā)行方，邀請(qǐng)我去吃北京烤鴨，我們就這么認(rèn)識(shí)了。然后他給我看了他的電影，我就覺(jué)得，哇，太棒了，感覺(jué)我們是地球兩端兩個(gè)心靈相通的人，北京將我們兩個(gè)人連在了一起。

我發(fā)現(xiàn)我們兩個(gè)都喜歡共同的元素，比如我的第一部電影《女尸謎案》就是關(guān)于一個(gè)消失的尸體，而他的第一部電影《心迷宮》也是關(guān)于一個(gè)消失的尸體；我的第二部電影《看不見(jiàn)的客人》是關(guān)于道德的，他的第二部電影《暴裂無(wú)聲》也是關(guān)于道德的。我感覺(jué)我們就像雙胞胎一樣，所以之后我們就一直有聯(lián)系，昨天還約了一起吃飯。

《一線》：你覺(jué)得日后你們會(huì)有機(jī)會(huì)合作嗎？

保羅：有可能，未來(lái)的事情不好說(shuō)。我知道他正在寫(xiě)新的劇本，我也在寫(xiě)新的劇本，是根據(jù)西班牙一個(gè)真實(shí)故事改編的驚悚懸疑片。同時(shí)我還在構(gòu)思另外一個(gè)故事，故事的主要場(chǎng)景可以放在世界上任何一個(gè)地方，我正在考慮是不是可以把它放在中國(guó)。

這是我第三次來(lái)中國(guó)，我已經(jīng)喜歡上中國(guó)文化和中國(guó)美食了（笑）。每次我走在中國(guó)的大街上都很吃驚，因?yàn)檫@里跟我住的地方巴塞羅那太不一樣了。巴塞羅那非常漂亮，但很小，整個(gè)城市只有250萬(wàn)人，再看看北京有多少人？這太了不起了。 每次我出去，都是在“錄入信息”，我所看到的、我所經(jīng)歷的。所以有時(shí)候我會(huì)想，也許可以在這里進(jìn)行一點(diǎn)創(chuàng)作。

《一線》：在你看來(lái)，中國(guó)文化和西班牙文化有哪些區(qū)別？從表面上來(lái)看，西班牙人特別有激情，而中國(guó)人則更傾向于隱藏自己的情感。

保羅：西班牙人確實(shí)是很富有激情的，但是他們也會(huì)隱藏一些東西，只是隱藏的方式不同而已。

《一線》：中國(guó)人隱藏感情，西班牙人隱藏事實(shí)。

保羅：是的，這個(gè)總結(jié)很準(zhǔn)確。中國(guó)有很多不同的東西，比如你們干什么都用微信，如果沒(méi)有微信，可能你在中國(guó)都無(wú)法生存，這跟歐洲完全不一樣，在歐洲你就算沒(méi)有手機(jī)也沒(méi)問(wèn)題，我們并不是到哪兒都拿著手機(jī)，這個(gè)生活場(chǎng)景就完全不一樣，所以我覺(jué)得來(lái)中國(guó)拍一部電影可能會(huì)很有意思。