作者：龐恩昌（中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟理事、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)鋼筆畫專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

近日，在天津市河西區(qū)文化館舉辦的十人鋼筆畫精品展上，來自天津美術(shù)家協(xié)會(huì)鋼筆畫專業(yè)委員會(huì)的畫者們創(chuàng)作的異彩紛呈的作品，令觀眾感到驚奇與震撼。他們發(fā)出由衷的贊嘆：一支小小的鋼筆也能繪就這樣豐富的畫面，展現(xiàn)出如此精美絕妙的效果。

說到鋼筆畫，首先要追溯到數(shù)百年前歐洲藝術(shù)家使用羽毛筆進(jìn)行繪畫的歷史。十九世紀(jì)末，歐洲出現(xiàn)了真正意義上的鋼筆畫，并逐漸擺脫了用鋼筆只能繪制一些花邊紋樣的歷史，鋼筆畫成為一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。盡管倫勃朗、畢加索等藝術(shù)大家的輝煌成就多體現(xiàn)在其他繪畫領(lǐng)域，但他們都有過繪制鋼筆畫的經(jīng)歷，留下了許多風(fēng)格鮮明的鋼筆畫作品。

二十世紀(jì)二三十年代，我國(guó)的一些報(bào)刊上陸續(xù)出現(xiàn)了用鋼筆繪制的裝飾紋樣及插圖。由于鋼筆畫的繪制工具簡(jiǎn)單，便于隨身攜帶，許多從事美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)設(shè)計(jì)的人員都把它作為記錄工作過程的工具。現(xiàn)今，國(guó)內(nèi)藝術(shù)院校的部分專業(yè)則將鋼筆作為教學(xué)工具，用于外出采風(fēng)寫生、草圖構(gòu)思或是設(shè)計(jì)領(lǐng)域的輔助練習(xí)等。

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)的鋼筆畫創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，展現(xiàn)出蓬勃的生命力。特別是寫實(shí)鋼筆畫日益受到大眾的關(guān)注，涌現(xiàn)出很多頗具實(shí)力的鋼筆畫家，創(chuàng)作出許多震撼人心的作品。

此次參展作品《騰龍》描繪的是位于上海浦東陸家嘴的地標(biāo)式摩天大樓，螺旋上升的建筑形態(tài)宛若一條巨龍直沖云霄，寓意中華民族的崛起與騰飛。在鳥瞰的視角下，樓體與蜿蜒的黃浦江相互輝映，巨型建筑所具有的豐富的點(diǎn)線面構(gòu)成充滿了別具詩意的韻律美，又與周邊建筑群形成大小、遠(yuǎn)近、疏密的對(duì)比。由于表現(xiàn)工具能夠進(jìn)行細(xì)致的刻畫，精到的鋼筆畫作品往往具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。這件作品即是在把主體建筑塑造得氣勢(shì)宏大的同時(shí)，將周圍的景色描繪得細(xì)膩動(dòng)人，令人驚嘆。

《高原·人物肖像》系列作品的作者曾在新疆學(xué)習(xí)三年。那段時(shí)間，她經(jīng)常外出寫生交流，在牧民家里一住就是一兩個(gè)月。畫者介紹，該系列作品是用極為普通的簽字筆完成的。盡管作品尺幅不大，但刻畫得非常深入，對(duì)人物形象及其內(nèi)心的描繪生動(dòng)傳神。不難看出，作品傳遞出濃濃的溫情與暖意。由此可見，作為一名藝術(shù)工作者，除了掌握扎實(shí)的技巧，下功夫深入基層、感悟生活，對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)有更深層次的體悟。

京劇藝術(shù)是我國(guó)的國(guó)粹，其優(yōu)美的唱腔、獨(dú)特的形態(tài)、華麗的服飾帶給人如癡如醉的別樣感受。《國(guó)粹·京劇人物》系列作品是筆者在運(yùn)用鋼筆淡彩手法的同時(shí)輔以工筆技法精心創(chuàng)作的組畫。為了充分展現(xiàn)人物形象，我采用豎幅構(gòu)圖，將兩位身穿傳統(tǒng)華麗戲服的人物生動(dòng)鮮活地表現(xiàn)出來。在按照步驟完成鋼筆稿之后，便進(jìn)入了透明水色施色階段。我將人物形象大致分為幾個(gè)不同色系，如面部和手部的膚色，服飾的紅色系、藍(lán)色系等，在把握好色彩冷暖與深淺的基礎(chǔ)上，如同填色一般將相應(yīng)的顏色上好、上足。在這一過程中，要時(shí)刻注意畫面的整體效果，協(xié)調(diào)好不同色系之間的關(guān)系，將斑斕的色彩統(tǒng)一起來，力求讓作品呈現(xiàn)出既均衡和諧又層次分明的畫面效果。

彩色鋼筆畫《太師白菜》表現(xiàn)的是放在一把老舊太師椅上的兩棵白菜，有著吉祥寓意。在繪制鋼筆稿階段，我首先用0.1毫米型號(hào)的針管筆仔細(xì)勾勒白菜的外形，并進(jìn)行細(xì)致刻畫，隨后，盡力將年代久遠(yuǎn)的太師椅的滄桑感表現(xiàn)出來。椅子的明暗關(guān)系和質(zhì)地紋理的準(zhǔn)確表達(dá)成為重點(diǎn)。接下來，我以0.5毫米型號(hào)的針管筆滿鋪背景，注重深淺與虛實(shí)的變化，投影成為烘托畫面空間層次的關(guān)鍵。到了上色階段，在完成暖灰色的背景后，我采用棕紅色系對(duì)太師椅進(jìn)行施色。在這一過程中不能一味涂勻，而是要表現(xiàn)出木紋的豐富肌理。在刻畫白菜時(shí)亦是如此，要在色彩的統(tǒng)一中尋求變化，并注意光照與環(huán)境對(duì)其產(chǎn)生的影響，將黃綠色系的白菜在太師椅上完美地呈現(xiàn)出來。

時(shí)代的進(jìn)步促使鋼筆畫的創(chuàng)作理念與方法不斷更新。特別是近幾年來，我國(guó)的鋼筆畫創(chuàng)作以嶄新的面貌呈現(xiàn)在大眾面前?？梢哉f，鋼筆畫既能表現(xiàn)精微的細(xì)節(jié)，也能描繪宏大的場(chǎng)景，并以多樣的形式充分表達(dá)藝術(shù)家對(duì)生活的熱愛，對(duì)藝術(shù)的追求。希望能有更多的人了解鋼筆畫、欣賞鋼筆畫，期待更多藝術(shù)家創(chuàng)作出優(yōu)秀的鋼筆畫作品。

《光明日?qǐng)?bào)》（2023年09月10日 09版）

來源：光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》