作者:南寧師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授 杜曉杰
作為展現(xiàn)女性遭遇婚姻家庭暴力為主題的華語(yǔ)影片,《我經(jīng)過風(fēng)暴》在上映前便吸引了眾多輿論眼光。然而,影片上映后票房和口碑雙重撕裂的表現(xiàn),源于影片立意精“深”和敘事輕“淺”的錯(cuò)位所造成的接受偏差,也折射出當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材影片在處理現(xiàn)實(shí)素材問題方面的不足。
《我經(jīng)過風(fēng)暴》海報(bào)
立意精“深”:抽絲剝繭揭開女性家暴困局
在前期劇本創(chuàng)作階段,電影采擷了多個(gè)具有社會(huì)影響力的家庭暴力案件作為素材,試圖以公司女高管徐敏在婚姻中遭受家庭暴力并艱難離婚,以至于殺夫入獄的坎坷經(jīng)歷為中心,串聯(lián)起當(dāng)下女性在反抗、逃離家庭暴力時(shí)面對(duì)的重重阻力。
作為施暴者的陳均,既有著高校教師和“好父親”的光環(huán),也有因熟知人體結(jié)構(gòu)從而施暴不留痕跡的暗黑標(biāo)簽。當(dāng)徐敏因不堪暴力向外呼救時(shí),這些光環(huán)和標(biāo)簽就成為陳均自我辯白并謀求旁觀者同情的有力武器,更成為徐敏無法突破的第一道防線。
當(dāng)家暴沖突成為家庭事件時(shí),除施暴者和受害者外的家庭成員則默契地成為家庭暴力的掩蓋者。正如《紅樓夢(mèng)》“變生不測(cè)鳳姐潑醋”一回中,王熙鳳撞破賈璉私通仆婦后的遭遇一樣,“磕磕碰碰是難免的”“熬一熬就過去了”,成為一些家庭成員勸解受害者的常用話術(shù);施暴者則常常在“以后可不許這樣”高舉輕放的訓(xùn)斥中,獲得了除受害者之外的集體諒解。徐敏和陳均所在的兩大家庭對(duì)于家暴問題的有意或無意輕忽,成為徐敏無法突破的第二道防線。
隨著家暴沖突走出大家庭范圍,發(fā)展為社會(huì)性問題,基層治理機(jī)構(gòu)也有可能成為屏蔽家暴受害者求救訴求的第三道防線。在影片中,面對(duì)徐敏的家庭沖突,居委會(huì)大媽除了勸告徐敏“把你的丈夫送進(jìn)去有什么好處”外,只是把施暴者陳均叫來當(dāng)面調(diào)解,并沒有認(rèn)可家暴的“可關(guān)注性”“可討論性”,致使基層機(jī)構(gòu)未能及時(shí)阻止家暴的進(jìn)一步發(fā)展。
而最終進(jìn)入司法程序的家暴,也可能因?yàn)槿∽C困難,無法為受害者提供有力的援助。徐敏在遭受家暴后,因?yàn)椴缓靡馑级醇皶r(shí)進(jìn)行有效的司法鑒定,造成證據(jù)不足,代表了現(xiàn)實(shí)生活中受害者的共有心態(tài)。陳均移除徐敏的取證設(shè)備,卻最終因自己的監(jiān)控設(shè)備而坐實(shí)了施暴者的罪名,只是影片理想化的藝術(shù)想象。
上述四重防線層層圍堵,織成了困住家暴受害者的社會(huì)之繭。正是這樣的困境,一步步將主人公徐敏逼上了絕境。影片雖然拼貼了諸多社會(huì)熱點(diǎn)案件,但其立意依然是展現(xiàn)女性在家暴問題中遭遇的諸多求救障礙。從結(jié)構(gòu)層面來看,這一立意也確實(shí)得到了較為明晰的表述,為影片賦予豐富的社會(huì)內(nèi)涵。
《我經(jīng)過風(fēng)暴》海報(bào)
敘事輕“淺”:主次失當(dāng)消解影片沖擊力
然而,立意精深并不能保證影片最終形態(tài)的盡善盡美。影片在敘事設(shè)計(jì)中的主次失當(dāng),使得本具爆點(diǎn)的故事未能爆發(fā)出應(yīng)有的沖擊力,進(jìn)而降格為社會(huì)新聞的膚淺挪用。
首先,影片雖然提供了展露女性家暴訴求困境的指向,但在劇情方面,卻沉溺于對(duì)家暴“暴力性”的一再申述,未能提供對(duì)該問題應(yīng)有的社會(huì)反思,剝除了“爆點(diǎn)”問題的啟示性內(nèi)核。同樣是討論女性維權(quán)的困境,電影《我不是潘金蓮》將重心放在了“污名化之后”,通過李雪蓮的維權(quán)之路展現(xiàn)社會(huì)體系存在的問題。而《我經(jīng)過風(fēng)暴》大部分聚焦徐敏遭遇的家庭暴力,通過對(duì)肢體暴力、語(yǔ)言暴力、跟蹤威脅等多種暴力場(chǎng)景的視聽表現(xiàn),不斷提升影片的“恐怖”觀感,對(duì)于徐敏在擺脫家暴過程中遭遇的阻力卻著墨不足,最終使影片成為“遠(yuǎn)離家暴男”的公益宣傳片。
其次,對(duì)家暴誘因的含混追訴,不斷弱化影片女性主義立場(chǎng)的正義性,未能完成影片價(jià)值理念的有力建構(gòu)。作為表現(xiàn)女性遭遇家暴的作品,影片先天具有女性主義的色彩,本應(yīng)從女性立場(chǎng)出發(fā),對(duì)家暴進(jìn)行強(qiáng)有力的譴責(zé),構(gòu)建獨(dú)立女性的身份認(rèn)同和價(jià)值宣教。要實(shí)現(xiàn)這一目的,必然是要拆解家暴這一沖突核心的正當(dāng)性。然而,影片雖然透露出原生家庭對(duì)陳均暴力行為的影響,但在沖突事件中,又一再通過陳均之口指出徐敏換工作后不顧家以及在商業(yè)應(yīng)酬中與客戶交往失儀等行為,將家暴行為的發(fā)生與徐敏的職業(yè)行為掛鉤。這些行為雖然大部分屬于工作所迫,卻為施暴者陳均的暴力行為提供了道德和情感的支持,一定程度上弱化了觀眾的共情感召力。
最后,輔線敘事的全程崩潰,消解了主線敘事的合理性。影片以徐敏的遭遇和反抗家庭暴力為主線,律師李小萌的成長(zhǎng)故事為輔線。兩條敘事線本應(yīng)相輔相成,完成故事進(jìn)程,然而錯(cuò)漏百出的輔線敘事卻直接消解著主線敘事。面對(duì)離婚與否的選擇徐敏有過多次猶豫,這是符合家暴受害者的現(xiàn)實(shí)處境的。然而,作為律師的李小萌從頭到尾都未能理解同為女性的徐敏,而是一直站在道德的制高點(diǎn)審看和批評(píng)徐敏,甚至直言徐敏離婚后重回家庭是對(duì)她們事業(yè)的背叛。為企業(yè)高管、職場(chǎng)精英的徐敏配備李小萌這樣全程“傻白甜”且缺乏專業(yè)素養(yǎng)的律師,無疑屬于導(dǎo)演的“強(qiáng)行降智”,并進(jìn)一步促使觀眾懷疑主線設(shè)置的合理性。
近年來,國(guó)產(chǎn)影片日益關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題,顯示出現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)傳統(tǒng)的強(qiáng)大生命力?!段医?jīng)過風(fēng)暴》雖有諸多不足,但其對(duì)家暴問題的直觀展現(xiàn)和討論,卻彰顯了新時(shí)代中國(guó)電影學(xué)派不斷介入現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)勇氣。然而,如何以光影為媒,在整合現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上推動(dòng)美好生活的暢想與構(gòu)建,充分發(fā)揮電影藝術(shù)“以文化人”的社會(huì)功能,依然有待更為豐富的探索性實(shí)踐。(杜曉杰)
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