【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者  董 銘】王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《八角籠中》將于6日上映，上個(gè)月的上海電影節(jié)及后續(xù)兩周，該片已經(jīng)舉行了大規(guī)模點(diǎn)映。憑借不錯(cuò)口碑和上座率，《八角籠中》目前預(yù)售票房已突破3億元人民幣，淘票票想看人數(shù)超過10萬，為正式上映打下基礎(chǔ)，“王寶強(qiáng)這次不僅演得好，導(dǎo)得也好！”根據(jù)現(xiàn)實(shí)題材改編的《八角籠中》獲得觀眾的普遍認(rèn)可，其動(dòng)人之處不只有類型化的“格斗熱血”，還有底層人物的情感張力和現(xiàn)實(shí)主義思考。

“父子般的情感關(guān)系”

《八角籠中》講述王寶強(qiáng)飾演的沙場(chǎng)老板向騰輝曾經(jīng)是格斗冠軍，偶然遇見一群孤苦貧窮、無人管教的兒童，心生惻隱的輝哥帶著這群孩子習(xí)演格斗，從此過上衣食保暖的新生活。正當(dāng)他們的格斗俱樂部越辦越火的時(shí)候，突然的網(wǎng)絡(luò)曝光讓向騰輝陷入“利用孤兒牟利”的指責(zé)聲中，他不得不解散俱樂部，背負(fù)罵名，最有格斗天賦的孩子似乎也自此斷送夢(mèng)想。

《八角籠中》改編自2017年的社會(huì)事件，當(dāng)事人飽受爭(zhēng)議，關(guān)于適齡兒童如何保證義務(wù)教育，以及貧困地區(qū)的年輕人尋找脫貧出路等道德、法制問題，當(dāng)時(shí)也曾引發(fā)討論。

《八角籠中》較為完整地重現(xiàn)整個(gè)事件過程，作為主角的王寶強(qiáng)展現(xiàn)出扎實(shí)演技，多次面對(duì)鏡頭剖析輝哥的內(nèi)心世界，讓觀眾對(duì)于格斗少年的困境，以及他們與教練間“父子般的情感關(guān)系”有了更真切的感受。

與片中人物一樣，王寶強(qiáng)的成名、成功之路在中國(guó)影壇堪稱“獨(dú)一份”：少年學(xué)武的他跑過無數(shù)龍?zhí)缀?，憑借《盲井》《天下無賊》中的表演為人所知，又因?yàn)椤妒勘粨簟贰段业男值芙许樍铩吩谟耙暼φ痉€(wěn)腳跟，在《泰囧》和《唐人街探案》等賣座喜劇中，他更是展現(xiàn)出獨(dú)特的喜劇潛力和票房號(hào)召力，又通過《Hello！樹先生》展現(xiàn)演技。

《八角籠中》是王寶強(qiáng)繼2017年那部“叫座不叫好”的《大鬧天竺》之后第二次拿起導(dǎo)筒，這次他選擇回歸現(xiàn)實(shí)主義題材，影片歷時(shí)6年打造，王寶強(qiáng)在執(zhí)導(dǎo)水準(zhǔn)和表演層次上有了明顯進(jìn)步，對(duì)角色內(nèi)心和情緒的刻畫令人印象深刻。

現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方式

《八角籠中》前半程的故事中，尤其是王迅的表演，以及肖央、劉燁的客串上還保留一些喜劇元素，而到了格斗俱樂部遭遇曝光、輝哥被曾經(jīng)的熟人落井下石后，影片就變得愈加沉重和壓抑，輝哥心中也充滿復(fù)雜和矛盾：一方面他想要給大山里的窮苦孩子謀一條生路，讓他們找到自食其力的未來；另一方面他也知道格斗這條路并不純粹，自己也曾被人陷害，果然這群孩子也沒能逃過輿論風(fēng)暴，差一點(diǎn)在打擊下自暴自棄，這種現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方式更令觀眾對(duì)他們報(bào)以同情和理解。

雖然《八角籠中》全片以格斗為線索，但大部分時(shí)間是以孩子們的日常訓(xùn)練、傳授“表演賽技巧”，以及與情節(jié)交織的比賽剪輯為主，其中最具代表性的還是馬虎、蘇木兩個(gè)孩子。二人在片中經(jīng)歷成長(zhǎng)，與輝哥之間的情感更加堅(jiān)實(shí)。

全片只有最后一場(chǎng)戲才算真正的“格斗賽”，曾經(jīng)消沉的蘇木重振精神挑戰(zhàn)格斗冠軍，全面展現(xiàn)格斗緊張刺激的賽程。這段情節(jié)更貼近傳統(tǒng)的格斗/拳擊片，節(jié)奏感強(qiáng)烈，展現(xiàn)格斗者堅(jiān)韌不屈的精神。王寶強(qiáng)選擇用黑白影像呈現(xiàn)這段畫面，給觀眾帶來別樣的紀(jì)錄感。

拍攝手法上，《八角籠中》中有一些明顯致敬、學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀作品的片段，例如輝哥嚴(yán)格訓(xùn)練孩子們格斗技巧，最后遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望比賽的情景，神似《摔跤吧，爸爸》中的阿米爾·汗；輝哥陷入迷茫和低谷時(shí)，看到一段川劇演員變臉時(shí)的“頓悟”，與徐崢在《我不是藥神》中的處理有些相似，就此完成角色的自我救贖。

體育動(dòng)作電影一大分支

作為體育動(dòng)作電影中的一大分支，拳擊/格斗在歐美早已是非常成熟的類型電影，誕生過眾多載入影史的經(jīng)典。無論是羅伯特·德尼羅主演的《憤怒的公牛》，還是西爾維斯特·史泰龍的《洛基》系列，都曾影響幾代觀眾和電影人，影片展現(xiàn)的永不言敗的體育精神深受男性影迷喜愛，也最磨練演員演技。

不少拳擊電影如今已然形成IP，《洛基》衍生片中的《奎迪3》今年就獲得不錯(cuò)票房。此類影片中除了追求勝負(fù)的信心，友情、愛情、親情都可以為其服務(wù)，格斗者到底“為何而戰(zhàn)”也成了主創(chuàng)挖掘的情感重心。

2004年好萊塢傳奇克林特·伊斯特伍德的作品《百萬美元寶貝》講述一個(gè)年邁的拳擊教練把普通女孩打造成拳擊運(yùn)動(dòng)員的感人故事；2011年的《鐵甲鋼拳》雖然擁有科幻片的外殼，但內(nèi)核依然是通過機(jī)器人格斗來完成父子兩代人的和解，全片充滿熱血和激情；2011年的《勇士》也在逼真的格斗場(chǎng)面中融入父子、兄弟情，將這一運(yùn)動(dòng)的血性魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

格斗者的堅(jiān)忍不拔、教練的不離不棄，再加上頗具觀賞性、娛樂性的打斗場(chǎng)面，是拳擊/格斗電影的成功關(guān)鍵。近年來，國(guó)內(nèi)職業(yè)化拳擊/格斗比賽的迅速發(fā)展，尤其是鄒市明、張偉麗等優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員取得的優(yōu)秀成績(jī)，讓觀眾和影視行業(yè)對(duì)于這個(gè)題材更加重視。

香港電影人在20多年前也曾對(duì)格斗題材做出探索：郭富城主演的《浪漫風(fēng)暴》（1996年）、劉德華主演的《阿虎》（2000年）、林超賢2013年執(zhí)導(dǎo)的《激戰(zhàn)》中都有所表現(xiàn)，而今年的《八角籠中》則彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)影壇在拳擊/格斗類型上的空白。