北京人藝今年的開(kāi)年大戲《正紅旗下》，不僅是首都劇場(chǎng)三年來(lái)首個(gè)百分之百售票的劇目，更是人藝70周年院慶后的開(kāi)篇之作。4月25日晚，該劇再度回歸，“五一檔”的二輪演出，也是今年“大戲看北京”的重點(diǎn)劇目，三個(gè)月的時(shí)間打磨提升，此次，于震也將和濮存昕聯(lián)袂飾演老舍一角。

這部自傳體作品中，“老舍先生”用第一視角講述自己出生前后，老北京城在民族危亡、時(shí)代凋零中的一段歷史。老舍原著，李龍?jiān)聘木幚m(xù)寫(xiě)，既有詼諧生動(dòng)的語(yǔ)言，又有悲愴底色與悲憫情懷。對(duì)于震而言，飾演老舍意義更為特殊，“老舍先生是北京人藝的奠基人之一，在劇院里是神一樣的存在，劇院的’當(dāng)家戲’《茶館》也出自老舍先生之手。但我們這代演員和他本人沒(méi)有交集，我來(lái)劇院20多年也演了20多個(gè)角色，這次是多多少少有些壓力，這種壓力就像剛來(lái)劇院演第一個(gè)戲一樣?！?/p>

2007年，于震出演了老舍先生的《駱駝祥子》，從那時(shí)起他就開(kāi)始看各種關(guān)于老舍先生的書(shū)。而這次，他還通過(guò)查閱資料，找到了老舍先生生前珍貴的音視頻，“老舍先生有一個(gè)21分鐘的錄音，這也是我能找到的唯一一段錄音。上一輪演出，飾演老舍先生的也是我們劇院的靈魂人物濮存昕老師，他太有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人魅力了，他演的是他理解中的老舍，這個(gè)狀態(tài)我演不出來(lái)，我只是個(gè)普通的小演員，只能反復(fù)去聽(tīng)錄音模仿。還有一段老舍先生1956年參加春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)時(shí)的錄像，很簡(jiǎn)短，就是別人介紹老舍先生，他起身示意。但我也是反復(fù)看，通過(guò)這些有限的資料去模仿老舍先生說(shuō)話的語(yǔ)氣，以及他的語(yǔ)言習(xí)慣。比如他不說(shuō)‘的’，而是用‘地’——窮人家地孩子早當(dāng)家?！?/p>

劇中，老舍先生是碎片化敘事的串聯(lián)者，更是最為獨(dú)特的一雙眼睛，看著自己筆下的人物在舞臺(tái)上過(guò)活，在于震看來(lái)，這也是這出戲最特別之處?！芭_(tái)詞分獨(dú)白、對(duì)白和旁白，《正紅旗下》獨(dú)特在三種形式都有。旁白的敘事性多一些，獨(dú)白就是在演人物了，而對(duì)白則意味著有對(duì)手。這個(gè)戲里，老舍先生和自己筆下的人物是有交流的，他對(duì)每個(gè)人是什么樣的態(tài)度？為什么小說(shuō)沒(méi)有寫(xiě)完？這些疑問(wèn)劇中是會(huì)有答案的。他對(duì)每一個(gè)角色都傾注了愛(ài)，即便他們每個(gè)人都不完美，但生活不正如此嗎?！?/p>