日前，青春版《牡丹亭》再度來(lái)京，俞玖林（飾柳夢(mèng)梅）與沈豐英（飾杜麗娘）依舊搭檔，一連三天在天橋藝術(shù)中心的舞臺(tái)上還原柳夢(mèng)梅與杜麗娘生死相隨的夢(mèng)。

何為“青春版”《牡丹亭》？對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，最直觀可見(jiàn)的就是演員的年輕。2004年青春版《牡丹亭》首演時(shí)，沈豐英與俞玖林剛剛二十五、六歲的年紀(jì)，正值青春年華，扮相靚麗俊俏，超逸動(dòng)人。雖然該劇的主持制作者白先勇并不認(rèn)為“青春版”只因演員年輕，但沈豐英和俞玖林的形象過(guò)于奪人目光，視覺(jué)沖擊力搶占先機(jī)，很容易把觀眾代入到古代少男少女的愛(ài)情故事中。

年輕演員帶來(lái)了大量年輕觀眾，十幾年前青春版《牡丹亭》在北京不止一次上演，其中七八成以上的觀眾都是大學(xué)生，全北京的高校都轟動(dòng)了，此后，大學(xué)生群體中出現(xiàn)了“昆曲熱”，學(xué)生自發(fā)組織昆曲社團(tuán)、昆曲班，甚至有模有樣地學(xué)唱昆曲。后來(lái)，不少高校開(kāi)設(shè)昆曲賞析或?qū)W習(xí)課程。在這一熱潮中，青春版《牡丹亭》的帶動(dòng)作用功不可沒(méi)。

如今，青春版《牡丹亭》已經(jīng)演了快20年，“昆曲熱”已從一股浪潮變成川流不息的常態(tài)。如果說(shuō)當(dāng)年沈豐英、俞玖林最吸引人的是俊俏的形象，如今吸引人的則是兩人游刃有余的合作。除了杜麗娘的個(gè)別唱詞稍顯干澀，二人的表演一看就是默契十足，舉手投足間氣息相連，觀感十分順暢。當(dāng)年更多關(guān)注的是杜麗娘、柳夢(mèng)梅的眼波流轉(zhuǎn)與眉目傳情，如今再看，劇中杜麗娘與父母親、杜父與杜母之間的很多戲份兒也很真切感人。

《牡丹亭》這部昆曲大戲?qū)ρ輪T要求極高，更何況還需要上中下三本共9個(gè)小時(shí)的演繹，全國(guó)各大昆班劇團(tuán)，幾乎沒(méi)有二十多歲就敢全國(guó)巡演唱全本的年輕演員。早年間，有人批評(píng)沈豐英和俞玖林歷練還不夠，年紀(jì)輕輕就登臺(tái)飾演全本《牡丹亭》，如今想必也有人指摘他們不再“青春”。大可不必如此苛刻，扮相的青春與技藝的錘煉，本就是青春版的一體兩面，2009年的俞玖林就說(shuō)，演員這行異常殘酷，當(dāng)技藝純熟了，形象可能就與翩翩少年有了距離。

把視線從主演身上挪開(kāi)，青春版《牡丹亭》也有其與眾不同之處。這一版中的幕間音樂(lè)和舞蹈音樂(lè)都很流暢動(dòng)聽(tīng)，這也是“青春版”的獨(dú)特之處，保留了傳統(tǒng)的唱腔，綜合現(xiàn)代音樂(lè)審美呈現(xiàn)，哪怕對(duì)初次接觸昆曲的觀眾來(lái)說(shuō)，欣賞起來(lái)也毫不費(fèi)力，甚至不曾注意到它是現(xiàn)代人的“新創(chuàng)”，這一點(diǎn)在今日推廣昆曲藝術(shù)時(shí)，非常值得借鑒。

青春版《牡丹亭》的服裝也與眾不同，古香古色的衣服上，用精巧的蘇州刺繡繡著百合、牡丹、梅花，細(xì)膩典雅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)戲服給人們留下的印象。十幾年前，觀眾對(duì)服化道的要求還不是很高，青春版《牡丹亭》就做到了服裝精巧考究，也是它能吸引那么多年輕觀眾的重要原因。

青春版《牡丹亭》即將首演20載，有人說(shuō)它帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)似乎不及當(dāng)年，其實(shí)不能這樣做簡(jiǎn)單的比較，時(shí)代畢竟前進(jìn)了20年。青春版《牡丹亭》放在當(dāng)年，絕對(duì)是毋庸置疑的現(xiàn)象級(jí)事件，十幾年過(guò)去，可能很多觀眾更希望看到青春版《牡丹亭》可以不斷“迭代”，推出一代又一代年輕的杜麗娘、柳夢(mèng)梅；也希望能看著一代代杜麗娘、柳夢(mèng)梅隨著年齡的增加，技藝日臻化境，和熱愛(ài)昆曲的觀眾一同成長(zhǎng)。這樣，青春版《牡丹亭》才能不只是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)事件，昆曲這門(mén)古老的藝術(shù)才能永葆青春。（韓軒）