作為天津博物館首部委約表演作品，實(shí)驗(yàn)戲劇《進(jìn)入雪景寒林之境》昨天在館內(nèi)揭開(kāi)面紗。作品以三面幕墻和鏡面地面為舞臺(tái)，光影交疊、場(chǎng)景流轉(zhuǎn)，為觀眾展現(xiàn)出一個(gè)雪景寒林深處充滿想象力的故事。

天津博物館委約創(chuàng)作該劇的初衷是希望觀眾能和藝術(shù)品在不同維度相遇、碰撞，從而更新對(duì)藝術(shù)品的感受，得到多元藝術(shù)體驗(yàn)。在畫家范寬的筆下，《雪景寒林圖》微小的個(gè)體和無(wú)窮的世界形成對(duì)照，既能感到個(gè)體的孤獨(dú)、渺小，也能感受個(gè)體從自然世界、理想世界得到了價(jià)值賦予和精神慰藉。《進(jìn)入雪景寒林之境》由青年藝術(shù)家閆小平編劇、導(dǎo)演，劇情從“雪”的視角出發(fā)，以獨(dú)角戲的形式，力求探究當(dāng)代青年的精神世界，傳遞出“人類在對(duì)未來(lái)充滿不確定的今天，更加需要關(guān)愛(ài)彼此”的理念。

被問(wèn)及“在博物館演出有什么不同”時(shí)，青年演員代鵬飛坦言，排演的過(guò)程令人難忘。他說(shuō)，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)建立演員與觀眾的聯(lián)系，希望通過(guò)多元化、試驗(yàn)性的表演方式，帶來(lái)充滿開(kāi)放性和參與感的整體呈現(xiàn)。“在排演過(guò)程中，我們會(huì)討論社會(huì)現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演還為我解讀北宋的文化，講了傳統(tǒng)戲劇在宋、元、明的不同樣式，也提出了很高的表演要求。對(duì)我而言，這是一次表演能力的刷新。劇中不僅有肢體的元素，還有寫意的精神及戲劇的游戲感。希望觀眾能和我一起按下經(jīng)典作品現(xiàn)代解讀的刷新鍵。”

高3米、長(zhǎng)10米的舞臺(tái)上，實(shí)驗(yàn)戲劇《進(jìn)入雪景寒林之境》在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)為觀眾呈現(xiàn)出了唯美的畫面。燈光設(shè)計(jì)師袁野以傳世佳作為創(chuàng)作靈感，視覺(jué)呈現(xiàn)并不以寫實(shí)為基點(diǎn)，而是用燈光設(shè)計(jì)捏合表演與影像。他說(shuō)，“傳統(tǒng)藝術(shù)虛實(shí)相生、黑白互表，我學(xué)習(xí)這種智慧，力求為‘雪景寒林’創(chuàng)造一個(gè)美好且有趣的世界”。服裝造型設(shè)計(jì)師田湛采用暗金色薄紗、黑色透明巴厘紗與絹本材質(zhì)相呼應(yīng)，錯(cuò)落纏繞的黑色線條暗示著樹(shù)枝和雪，在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中加入中式傳統(tǒng)剪裁，制作出的服裝神氣十足、精美絕倫。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾表示，這部實(shí)驗(yàn)戲劇擁有獨(dú)立角度，從年輕的、當(dāng)代的視角出發(fā)，以博物館為舞臺(tái)，以戲劇為介質(zhì)，為當(dāng)代觀眾和宋代繪畫之間建立了獨(dú)特的聯(lián)系。

圖為演出現(xiàn)場(chǎng)。記者 王津攝、記者高麗