8月26日-8月27日，由中國(guó)國(guó)家話劇院主辦、北京文化藝術(shù)基金2021年度資助的“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”第五周演出即將上演。情之所至，且看“牡丹”，《不在梅邊在柳邊》《模仿愛(ài)人》兩部話劇作品與古典名著跨時(shí)空相遇，以時(shí)代精神和青春之力激活經(jīng)典。

導(dǎo)演查文淵：女子對(duì)鏡，為自己畫(huà)像的情節(jié)在古典戲文故事中極其罕見(jiàn)，因?yàn)榕送ǔＪ潜豢春捅划?huà)的對(duì)象。讓杜麗娘自己凝視自己，一筆一筆描畫(huà)出自我的形象，是牡丹亭的先鋒之筆，也是湯顯祖超越時(shí)代的偉大之處。更是點(diǎn)燃我們重構(gòu)這段經(jīng)典情節(jié)的最原始動(dòng)力。

導(dǎo)演張叢：舞臺(tái)上的角色，要有“人性”才好看。感情堆砌的沒(méi)有人性的角色是沒(méi)有生命的。最多算是臺(tái)詞展示。演員在《模仿愛(ài)人》中的角色扮演中我也一直是這樣要求的。脫離了人性去塑造角色就好像空中樓閣。在《模仿愛(ài)人》中，從落魄潦倒的柳生，到為愛(ài)癡狂的麗娘，再到形象多變的教授皆是如此。每個(gè)角色都不止一面。在我們排練過(guò)程中，我們也運(yùn)用到了“角色卡”，通過(guò)不同角色的正反面，來(lái)幫助演員訓(xùn)練在自己的角色中展現(xiàn)不同的面。