音樂(lè)綜藝，一直深受大家的喜愛(ài)。從去年到今年，盡管《歌手》宣布完結(jié)停播，但音樂(lè)綜藝依然活躍?！吨袊?guó)好聲音》《我們的歌》《蒙面唱將》《跨界歌王》等“綜N代”仍在更新迭代，眼下，《經(jīng)典詠流傳·大美中華》《愛(ài)樂(lè)之都》《春天花會(huì)開(kāi)》《聲生不息·港樂(lè)季》等諸多綜藝節(jié)目正走入觀眾的視野。音樂(lè)綜藝的模式不斷在探索，音樂(lè)綜藝節(jié)目正在從強(qiáng)競(jìng)技中抽離。慢下來(lái)的音樂(lè)綜藝又如何打動(dòng)人心？

用通俗的方式走進(jìn)經(jīng)典

中央廣播電視總臺(tái)大型文化音樂(lè)節(jié)目《經(jīng)典詠流傳·大美中華》正在播出。行至第五季，《經(jīng)典詠流傳·大美中華》節(jié)目一經(jīng)播出贏得觀眾的熱情點(diǎn)贊。在今年春晚的創(chuàng)意音舞詩(shī)畫(huà)作品《憶江南》中，元代畫(huà)家黃公望的傳世名作《富春山居圖》以動(dòng)態(tài)效果再現(xiàn)。春晚之后，《富春山居圖》再次于《經(jīng)典詠流傳》的舞臺(tái)上展卷，經(jīng)典傳唱人阿云嘎、楊宗緯、鄭棋元、蔡程昱，化身“畫(huà)中人”，用歌聲再次演繹這幅傳世經(jīng)典。隨著一幅立體的富春山水畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，淺絳色的山水呼之欲出，漁夫們劃著扁舟在水上吟唱，“一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西住?！?/p>

相較于山水景致，節(jié)目呈現(xiàn)的3D效果更是令人耳目一新，節(jié)目中將《富春山居圖》進(jìn)行立體還原，這對(duì)于美術(shù)、技術(shù)、表演而言，都是前所未有的考驗(yàn)。傳唱人蔡程昱也揭曉自己如何實(shí)現(xiàn)“畫(huà)中游”，作品制作時(shí)，采用了電影拍攝手法，結(jié)合CG特效＋光學(xué)動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)等高科技手段，“讓我們四個(gè)人能夠站在一幅3D的一個(gè)《富春山居圖》里面?！?/p>

據(jù)悉，為了還原出國(guó)畫(huà)的留白與藝術(shù)感，節(jié)目組與中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家們合作，將《富春山居圖》拆解出200多個(gè)國(guó)畫(huà)元素，原本只有兩三筆墨的元素精細(xì)化為兩平尺到四平尺的繪畫(huà)圖像，經(jīng)過(guò)掃描、建模與還原，組成這幅三維立體畫(huà)卷，讓這幅傳世經(jīng)典“活”起來(lái)。

談到第五季節(jié)目的創(chuàng)新，節(jié)目制片人田梅表示，首先，除了在主題立意上的升級(jí)外，節(jié)目增加了更多高專業(yè)度的藝術(shù)家參演，邀請(qǐng)各藝術(shù)門(mén)類專業(yè)人士和民間音樂(lè)高手拓展風(fēng)格流派、形式樣式，打造人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品。其次，節(jié)目更強(qiáng)調(diào)“詩(shī)、歌、人、景”的有機(jī)統(tǒng)一，傳唱人通過(guò)多種形式的“去舞臺(tái)化”文藝呈現(xiàn)，在保留觀演關(guān)系的基礎(chǔ)上，塑造不同意境的演出舞臺(tái)。另外，節(jié)目搭載裸眼3D、全息影像等先進(jìn)技術(shù)，用高科技賦能舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓虛擬場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)相結(jié)合，營(yíng)造身臨其境的審美體驗(yàn)。

在《經(jīng)典詠流傳·大美中華》的舞臺(tái)上，宋詞、名畫(huà)、美聲，跨越時(shí)空，跨界融合，觀眾通過(guò)經(jīng)典傳唱人的演繹，看到了現(xiàn)代的富春江光景，也看到了元代黃公望眼中的旖旎春光?！督?jīng)典詠流傳》自2018年開(kāi)播以來(lái)，在廣大觀眾尤其是青少年中成功掀起“詩(shī)詞音樂(lè)風(fēng)”，節(jié)目用“中國(guó)人的浪漫”感染著電視機(jī)前的觀眾。南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院副教授陳琰嬌分析道：“這檔節(jié)目讓我們看到流行音樂(lè)并不僅僅只是一種商品類型，也是重要的文化載體，既可以對(duì)年輕人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感召喚，同時(shí)也承載著年輕人的情感表達(dá)。從‘中國(guó)風(fēng)’到‘國(guó)風(fēng)’再到《經(jīng)典詠流傳》，展現(xiàn)在我們面前的是流行文化對(duì)傳統(tǒng)文化的積極融合?！?/p>

陳琰嬌表示：“歌唱、吟詠詩(shī)歌的形式其實(shí)久已有之，比如大家相對(duì)比較熟悉的葉嘉瑩先生的吟誦。但總的來(lái)說(shuō)，這些‘歌唱’詩(shī)歌的方式對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)還是相對(duì)陌生，且有一定難度，因此難免曲高和寡。而這正是《經(jīng)典詠流傳》的真正創(chuàng)新之處，用當(dāng)代音樂(lè)尤其是流行音樂(lè)把大眾文化和高雅文化結(jié)合起來(lái)，讓觀眾得以用通俗的方式走近經(jīng)典?！?/p>

用回憶濾鏡傳遞情感

近來(lái)，《聲生不息·港樂(lè)季》音樂(lè)綜藝為芒果臺(tái)帶來(lái)了高收視，也給予日漸唱衰的港樂(lè)重新翻紅的機(jī)會(huì)。節(jié)目賽制則相當(dāng)簡(jiǎn)單，林子祥、葉蒨文同臺(tái)飆歌，鎏金之聲李克勤、楊千嬅、李健呈現(xiàn)出高品質(zhì)舞臺(tái)，16組歌手分為男女兩個(gè)戰(zhàn)隊(duì)進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)，展開(kāi)八輪比拼為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。舞臺(tái)上會(huì)聚了老中青幾代音樂(lè)人，從新的角度演繹他們自選的或是觀眾票選的經(jīng)典港樂(lè)。節(jié)目沒(méi)有采用常見(jiàn)的淘汰制，通過(guò)首演和五場(chǎng)主題競(jìng)演與觀眾一起探索“港樂(lè)”的獨(dú)特魅力，打造一張“港樂(lè)”的時(shí)代唱片。

《聲生不息》開(kāi)播后在情懷與專業(yè)維度上獲得好評(píng)，節(jié)目某種程度上在強(qiáng)化音綜的故事性，加入了大量圍繞香港歷史、港樂(lè)歷史、港樂(lè)音樂(lè)理論的采訪和影像資料，這樣就增加了音樂(lè)的故事感和交流感。芒果TV彈幕中許多用戶稱贊“節(jié)目就像是穿插了唱歌片段的紀(jì)錄片”。也有人感慨，在《聲生不息》這檔節(jié)目中，上了年紀(jì)的觀眾是來(lái)緬懷過(guò)去的，而新世代則是來(lái)認(rèn)識(shí)或熟悉港樂(lè)的。

同樣，芒果TV自制綜藝《乘風(fēng)破浪》第三季開(kāi)播后也引來(lái)一波回憶殺?！冻孙L(fēng)破浪》這一季在選手配置上選用了強(qiáng)大的陣容，前兩季嘉賓那英、寧?kù)o作為師姐回歸。三十位選手中來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的嘉賓，都將在這個(gè)舞臺(tái)上探索自己更廣闊的可能性。彈幕上，網(wǎng)友們刷屏了這句話：“看到她們，好像自己也沒(méi)有那么害怕變老了?！笔灼诠?jié)目播出后，王心凌穿著一身學(xué)生裝，在初舞臺(tái)以一首《愛(ài)你》強(qiáng)勢(shì)出圈。舞臺(tái)上的王心凌依舊身材苗條，少女感十足，仿佛歲月沒(méi)有在她身上留下什么痕跡。現(xiàn)在，“女生跳劉畊宏、男生跳王心凌、小孩唱孤勇者……”已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)里的一個(gè)熱門(mén)梗。

時(shí)隔十多年后，王心凌極速翻紅，她的火似乎是“毫無(wú)征兆”的。有人說(shuō)王心凌的再次翻紅，是因?yàn)樵?jīng)的“甜心教主”消失在人們視線中太久了。許多人，尤其是“80后”“90后”都從她的身上看到了當(dāng)年的自己。與一般而言的懷舊情緒不同，曾經(jīng)的“甜心教主”王心凌也許并沒(méi)有給大眾帶來(lái)情感上莫名的惆悵、醞釀已久的悸動(dòng)、淡淡的傷感，卻是以一種閃亮的、甜蜜的、可愛(ài)的角度觸發(fā)了人們的“心弦”。

中國(guó)電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)何天平認(rèn)為，當(dāng)下流行音樂(lè)文化的想象力、表達(dá)方式比較匱乏，很難引起大家的關(guān)注。他說(shuō)：“最近大家熱議的千禧年的流行音樂(lè)，那也是王心凌很火的時(shí)候，那時(shí)候的音樂(lè)是讓人留有深刻記憶的。比如說(shuō)《聲生不息》《我們的歌》《為歌而戰(zhàn)》等，節(jié)目中找到經(jīng)典的音樂(lè)人和經(jīng)典的作品，用回憶濾鏡的方式呈現(xiàn)，喚起大家的音樂(lè)回憶。這也是音樂(lè)節(jié)目今天會(huì)采取的一種創(chuàng)新策略──讓老歌翻紅。另外，今天我們有那么多音樂(lè)可以表達(dá)嗎？未必。所以從過(guò)去找選材，這也是一種捉襟見(jiàn)肘的狀況?！?/p>

不難發(fā)現(xiàn)，與往常音樂(lè)綜藝制造緊張感、刺激感、懸念感成為它們競(jìng)技的先決條件不同，眼下的一些音樂(lè)綜藝節(jié)目正在從強(qiáng)競(jìng)技中抽離。何天平分析認(rèn)為，競(jìng)技感的削弱與選秀浪潮退去是密不可分的，“早期的選秀節(jié)目基本上都是音樂(lè)選秀節(jié)目，音樂(lè)節(jié)目在文娛綜合治理的背景下需要削弱競(jìng)技性，以避免變成一檔所謂的選秀節(jié)目。另外，節(jié)目競(jìng)技性削弱的同時(shí)也需要加強(qiáng)其他方面的表達(dá)，就像是慢綜藝的這種感覺(jué)，在故事性、情緒療愈等方面起到一定的作用，這樣才能夠豐富節(jié)目的可看性?！?/p>

陳琰嬌認(rèn)為，“除了流程上不以比賽為中心，節(jié)目節(jié)奏慢，慢綜藝還包括視覺(jué)效果上的慢，比如在這樣的節(jié)目里我們很少看到快速剪輯。但這是綜藝的整體劃分標(biāo)準(zhǔn)，具體到音樂(lè)綜藝又有所不同。與其說(shuō)音樂(lè)綜藝慢下來(lái)了，其實(shí)不如說(shuō)我們接受音樂(lè)的速度反而被綜藝節(jié)目加快了，綜藝節(jié)目能幫助我們更快地認(rèn)識(shí)或重新認(rèn)識(shí)一個(gè)歌手，更快地接受一首歌，這正是我們當(dāng)下所處的獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境──看見(jiàn)音樂(lè)，聽(tīng)見(jiàn)影像?！?/p>

音樂(lè)綜藝市場(chǎng)細(xì)分下的變與不變

2022年的音樂(lè)綜藝模式出現(xiàn)了諸多融合元素的節(jié)目，“音樂(lè)+”疊加新方式組合形態(tài)，帶來(lái)不一樣的化學(xué)反應(yīng)。以“音樂(lè)+旅行”“音樂(lè)+自然風(fēng)光”“音樂(lè)+城市文化”“音樂(lè)+故事”“音樂(lè)+虛擬”等模式，讓該類綜藝呈現(xiàn)更豐富的內(nèi)容。以往流行的音樂(lè)競(jìng)演被拆散成了不同的門(mén)類，不再是流行音樂(lè)主打，更多細(xì)分品種，從大眾走向分眾，能夠滿足觀眾不同的音樂(lè)需求。

作為湖南衛(wèi)視2022年的開(kāi)年音綜，由安德勝工作室打造的《春天花會(huì)開(kāi)》，便以最具中國(guó)特色的民歌為題材。該節(jié)目集結(jié)了28位音樂(lè)唱將，雷佳、譚維維和華晨宇擔(dān)任伯樂(lè)。《春天花會(huì)開(kāi)》節(jié)目以民歌為題材，致力于追溯民族音樂(lè)本源，通過(guò)年輕歌手的演繹，打造不同民歌主題下的創(chuàng)新融合與選手間的態(tài)度碰撞，見(jiàn)證民族音樂(lè)的蓬勃生命力和百花齊放的盛況。歌曲多元唱法多樣，選手們以各類曲目和唱法詮釋民歌內(nèi)涵。近期播出的節(jié)目中賽制全新升級(jí)，首次開(kāi)啟了雙賽道競(jìng)唱模式。多組不同風(fēng)格的音樂(lè)人，將在《春天花會(huì)開(kāi)》的舞臺(tái)上進(jìn)行多輪競(jìng)演比拼，最終決出新一代民歌先鋒。

此外，東方衛(wèi)視推出了音樂(lè)劇文化節(jié)目《愛(ài)樂(lè)之都》，這也是音樂(lè)劇這門(mén)綜合了表演、歌唱、舞蹈的藝術(shù)形式，首次獨(dú)立成為綜藝的主角，被介紹給大眾。歌唱家廖昌永、音樂(lè)人黃舒駿、音樂(lè)人小柯、音樂(lè)劇演員阿云嘎、演藝明星張雨綺組成的“愛(ài)樂(lè)助力團(tuán)”，從中國(guó)音樂(lè)劇教育者、親歷者、參與者和觀察者的角度介入，成為推動(dòng)音樂(lè)劇走向大眾的一支力量。從最初的冷門(mén)藝術(shù)到今天進(jìn)入大眾視野，音樂(lè)劇在中國(guó)走過(guò)了20余年，背后是一群音樂(lè)劇人的堅(jiān)守。《愛(ài)樂(lè)之都》將這群人推向主流平臺(tái)，讓更多人看見(jiàn)他們的努力。32名音樂(lè)劇演員，站在聚光燈下，以熱忱的表演，書(shū)寫(xiě)音樂(lè)劇在中國(guó)從無(wú)到有、從冷清到興盛的歷程?？傊谱魅耸┘螌幭Ｍㄟ^(guò)節(jié)目搭建音樂(lè)劇與觀眾之間的橋梁，讓更多觀眾愛(ài)上音樂(lè)劇，走進(jìn)劇院，進(jìn)而推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

不過(guò)，在音樂(lè)綜藝市場(chǎng)細(xì)分的過(guò)程中也難以避免陣痛。

《為歌而贊》第二季是抖音和浙江衛(wèi)視聯(lián)合播出的跨屏互動(dòng)音樂(lè)綜藝，由雷佳、郁可唯等擔(dān)任首發(fā)愛(ài)樂(lè)歌手。節(jié)目集結(jié)幾十組音樂(lè)人，實(shí)力歌手與新世代音樂(lè)人，以抖音熱歌VS新歌的形式進(jìn)行正面對(duì)決，由百贊團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)贊與互評(píng)，最終當(dāng)期的百贊主打歌將獲得百贊團(tuán)的聯(lián)合推廣。

在何天平看來(lái)，音樂(lè)綜藝是一種相對(duì)比較穩(wěn)定且常態(tài)的大眾審美需求，有時(shí)融媒體的介入反而會(huì)在一定程度上破壞它的美，“比如，《為歌而贊》業(yè)外人士的點(diǎn)評(píng)，讓音樂(lè)審美空間被離散了，變成了一些很聒噪的、很吵鬧的話語(yǔ)，來(lái)符合所謂的在短視頻平臺(tái)上碎片化傳播的需求。實(shí)際上，傳播的并不是那些人的歌聲，而是一些嘩眾取寵的論調(diào)和觀點(diǎn)，而這些跟音樂(lè)是沒(méi)有關(guān)系的，反而是在破壞音樂(lè)節(jié)目。”

陳琰嬌認(rèn)為，音樂(lè)綜藝面臨的最大挑戰(zhàn)是這種“觀看”音樂(lè)的方式必然會(huì)影響音樂(lè)自身的表達(dá)，當(dāng)音樂(lè)人開(kāi)始考慮什么樣的表現(xiàn)方式觀眾更愛(ài)看時(shí)，可能就已經(jīng)在一定程度上犧牲了音樂(lè)性的探索。她認(rèn)為，在音樂(lè)綜藝這種新節(jié)目形式下，帶來(lái)了新的困境。要想通過(guò)音樂(lè)綜藝推動(dòng)流行音樂(lè)發(fā)展，并不是任何一方能獨(dú)立完成的，更重要的是流行音樂(lè)的發(fā)展也離不開(kāi)聽(tīng)眾的成長(zhǎng)，如何提高觀眾的視聽(tīng)素養(yǎng)則是平臺(tái)、節(jié)目和音樂(lè)人都需要考慮的問(wèn)題。

眼下，音樂(lè)綜藝的模式在被不斷地探索、不斷地搭建橋梁。通過(guò)節(jié)目的深度呈現(xiàn)，音樂(lè)綜藝讓觀眾對(duì)某一個(gè)細(xì)分群體有了一定的了解。當(dāng)今融媒體時(shí)代，音樂(lè)綜藝在不斷創(chuàng)新。何天平認(rèn)為，音樂(lè)綜藝作為一種傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目類型，是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的審美藝術(shù)產(chǎn)品，它無(wú)需為了迎合這個(gè)融媒體時(shí)代媒介環(huán)境的變遷，而對(duì)自己做革命性的迭代，別讓音樂(lè)綜藝變了味兒。無(wú)論哪個(gè)年代都需要音樂(lè)，音樂(lè)是大家永恒的審美追求，而它始終是音樂(lè)綜藝的看點(diǎn)。（記者 張潔）