讓博物館成為“城市會(huì)客廳”

從庫(kù)房到展廳，從館藏物件到博物館知識(shí)，讓公眾更多融入博物館的發(fā)展，博物館才有可能成為社會(huì)生活不可或缺的一部分

人們?cè)谟懻摬┪镳^的力量時(shí)，往往垂青于數(shù)字化應(yīng)用。如果我們進(jìn)一步放寬視野，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的新技術(shù)都可以被納入博物館的展陳或教育模式中，促進(jìn)其更新和升級(jí)。

技術(shù)變革的確回答了“如何更有效地釋放博物館力量”這一問題，然而，如何擁有這種獨(dú)特而強(qiáng)大的力量，同樣是博物館建設(shè)需要面對(duì)和解決的議題。所有的技術(shù)變革和提升都是“1”后面的“0”，如何成為真正合格的社會(huì)公共機(jī)構(gòu)，才是所有“0”之前的“1”。

2008年起實(shí)施的公立博物館免費(fèi)開放政策，是中國(guó)的博物館走向公眾的開端，讓更多觀眾回流到博物館，博物館才可能成為“城市會(huì)客廳”。以此為起點(diǎn)，博物館應(yīng)該“歸還”更多空間給公眾，拉近博物館與公眾的距離。令人欣喜的是，不同區(qū)域、不同性質(zhì)的博物館已經(jīng)開始這樣的嘗試。

博物館對(duì)接當(dāng)下生活，不僅表現(xiàn)在具體的展覽中，庫(kù)房里的館藏也可以發(fā)揮重要作用。近年來，不少博物館已經(jīng)有意識(shí)地?cái)U(kuò)充館藏，從奧運(yùn)火炬到抗疫裝備，這些足以代表時(shí)代精神的當(dāng)代物件都進(jìn)入到博物館的庫(kù)房里。博物館庫(kù)房能否承載普通人的日常記憶呢？答案是肯定的。2021年是杭州博物館建館20周年，杭州博物館啟動(dòng)“百萬(wàn)收藏”計(jì)劃，面向市民征集1912年以來見證杭州城市變遷和生活變化的藏品。在杭州市民的積極響應(yīng)下，博物館僅在半年內(nèi)就征集到照片、書信、票據(jù)、圖書、郵票、用具等近4000件藏品。

一些博物館把展廳“歸還”給公眾。近年的很多展覽，在確保展品安全的前提下，通過陳列可以觸摸的青銅器復(fù)制品、石器翻模浮雕或者有完善保護(hù)設(shè)置的標(biāo)本儲(chǔ)存柜等方式，拉近了博物館與公眾的距離。

成功的博物館展覽不應(yīng)是獨(dú)唱，而應(yīng)是感同身受的大合唱。2021年洛陽(yáng)博物館舉辦的“上洛：新·鄉(xiāng)土志系列展之一”，不僅展示了出土于洛陽(yáng)的陶俑、經(jīng)幢等古代文物，還將參觀者熟悉的洛陽(yáng)本地名物搬進(jìn)了博物館。洛陽(yáng)第一拖拉機(jī)廠生產(chǎn)的拖拉機(jī)，在新中國(guó)建設(shè)史中曾經(jīng)扮演重要的角色。此次特展讓拖拉機(jī)的模型和其他古代文物一樣陳列在展柜中，串聯(lián)起人們對(duì)往日時(shí)光的追憶。特展中的雙鉤書法作品“安樂窩”，取材自司馬光等為邵雍在洛陽(yáng)置辦的寓所，展現(xiàn)了古人對(duì)居住在洛陽(yáng)的美好期待。策展團(tuán)隊(duì)嘗試將這一作品交給觀眾，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)行填色、變形和更多的次生創(chuàng)作，將北宋理學(xué)家邵雍對(duì)洛陽(yáng)的推崇與當(dāng)下連接了起來。洛陽(yáng)博物館已不是首次推出增強(qiáng)公眾參與度的社會(huì)教育活動(dòng)，此前推出的“洛博填色”在線小游戲，讓不少參與者在為館藏文物配色涂色的過程中，獲得了對(duì)歷史文化和工藝傳統(tǒng)的全新理解。

從庫(kù)房到展廳，從館藏物件到博物館知識(shí)，讓公眾更多融入博物館的發(fā)展，博物館才有可能成為社會(huì)生活不可或缺的一部分。

(作者為上海大學(xué)歷史系教授)