進入同劇目同角色1vs1的新賽段，東方衛(wèi)視打造的全國首檔全產業(yè)鏈音樂劇文化推廣節(jié)目《愛樂之都》呈現(xiàn)的表演也愈發(fā)精彩。在本周六(4月16日)20:30播出節(jié)目中，原創(chuàng)音樂劇《鋼的琴》《人間失格》的選段陸續(xù)登場，《怪物史萊克》等劇目也給舞臺帶來了耳目一新的感受。

讓“愛樂助力團”和現(xiàn)場觀眾格外感動的是，為了最大程度地還原人物，演員們全情投入，勇于挑戰(zhàn)高難度表演。他們有的冒著嚴寒嘗試水下表演，有的跟著真實的動物“學表演”，還有多位演員以完全不同的表演風格上演對抗，精彩的片段令人過目難忘。

方書劍曹牧之拜“驢”為師

李煒玲劉乙萱水中“綻放”

為了詮釋好一個角色，演員要付出多大的努力？本期節(jié)目中，觀眾將看到演員們?yōu)榻巧橥度氲膱雒?，見證他們追求“形神兼?zhèn)洹钡慕承摹?/p>

作為上海音樂學院的同班同學，李煒玲和劉乙萱聯(lián)手帶來了哀婉動人而又充滿反思追問的《天真罪》(選自《人間失格》)。《人間失格》是2021年中國原創(chuàng)音樂劇的黑馬制作，也是太宰治同名小說首次舞臺化呈現(xiàn)。而在《愛樂之都》的呈現(xiàn)中，導演組特別采用了水下攝影的方式，兩位女演員在氣溫只有4攝氏度的情況下，一次次后仰著浸入水中進行表演。

從幕后的花絮看，盡管節(jié)目組做了充分的準備，電暖爐、棉袍、姜茶一應俱全，演員每次出水也會立刻“抱團取暖”，但在入水的那一刻，她們依然要以極大的意志力，克服水下表演帶來的緊張感，有時甚至會克制不住地全身發(fā)抖。而這份專注與付出，也最終化為舞臺上直擊心靈的沖擊場面，不僅看哭了其他候場的演員，也讓身為上海音樂學院院長的廖昌永感慨不已，“我為你們驕傲，這是唯一讓我流淚的表演”。

在聯(lián)袂帶來《別讓我走》(選自《怪物史萊克》)時，方書劍和曹牧之試圖還原一頭“驢子”活潑又頑皮的狀態(tài)。為此，兩人專門前往農場，向生活在那里的驢子“取經”：方書劍一邊觀察驢子咀嚼草葉的狀態(tài)一邊開始了“模擬”，曹牧之則干脆趴在地上，學習驢子“揮蹄”的姿態(tài)。兩人喜感又認真的揣摩，讓張雨綺忍俊不禁，連連稱許“好可愛”、“一個都沒認出來”，大張偉更大贊兩人融入角色，帶領觀眾“忘掉自己”。

反差大的角色難把握？

廖昌永回憶20歲“扮老”演出

如果你得到了一個和自己性格、年齡差異較大的角色，應該怎么處理？在本期《愛樂之都》中，多位演員選擇自我挑戰(zhàn)，嘗試演繹迥然不同的形象。

《練習曲》選自中國原創(chuàng)音樂劇《鋼的琴》，講述了下崗工人的陳桂林為女兒造鋼琴的甘苦過程。然而，扮演陳桂林的張瑋倫、黃冠菘，一個是常年“扮老”的年輕人，一個是恰好即將迎來女兒降生的“新手爸爸”，他們的心境、演繹方式大不相同，誰的表現(xiàn)會更勝一籌？

聽到張瑋倫苦笑著承認與角色年齡有差距，廖昌永頗有共鳴，從20多歲開始，他就在舞臺上扮演了很多比自己年齡還要大的演員的父輩。有一次，廖昌永在中國臺灣地區(qū)獻演《茶花女》，明明演出大獲成功，但走出劇院時竟然無人認得他，“因為我在舞臺太老了，一出去就是娃娃臉。但我覺得做演員就是這樣，你未必親身經歷過，但你用心表達出來就好”。

在排練《搖滾莫扎特》的選段《心曲叮咚》時，丁臻瀅和申霓則嘗試使用“提線木偶”的肢體語言呈現(xiàn)人物。但兩人的舞臺服裝體積大、分量沉，到底要怎么“舞”起來？兩人造訪了滬上眾多戲迷偏愛的“打卡地”——浸入式戲劇《不眠之夜》的演出場地，接受《不眠之夜》編舞的現(xiàn)場指導，尋找關于表演舞蹈的靈感。

與此同時，她們與人物心靈上的對話也帶來了新的考驗：一個是如戲中人一樣長期要求“完美”的性格，一個是更容易放飛自己的自由散漫，這種反差又會讓她們的表演有何不同？是怎樣的感悟讓丁臻瀅忍不住淚灑現(xiàn)場，又哭又笑？

同演一臺戲，怎樣的表現(xiàn)才能讓B角成功逆襲？又是怎樣的原因讓1對1的演員現(xiàn)場拉票，各自較勁？在本周的《愛樂之都》，你將見證精彩表演幕后的故事，一切精彩就在4月16日20:30，官方視頻播出平臺百視TV同步呈現(xiàn)。