韓劇《二十五,二十一》迎來(lái)大結(jié)局,羅希度與白易辰經(jīng)歷了前十四集的心動(dòng)、曖昧、戀愛(ài)、彼此救贖與扶持之后,許多觀眾都認(rèn)為,男女主角會(huì)攜手進(jìn)入人生中下一個(gè)階段。但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是,甜蜜戛然而止,第15集兩人還好好的在一起,16集卻決然走向了分手,兩位主角離開(kāi)對(duì)方時(shí)心碎流淚的樣子還在眼前,在沒(méi)有無(wú)法調(diào)和的矛盾下,突然彼此告別:“我全心全意地愛(ài)過(guò)你,再見(jiàn)”。

猝不及防的悲傷與之前治愈甜蜜的基調(diào)截然相反,收割了一大波眼淚,許多人對(duì)這個(gè)“強(qiáng)行BE”的結(jié)局感到不滿,認(rèn)為編劇的處理十分草率,也導(dǎo)致了該劇的評(píng)分大幅下降。不過(guò),此前劇中曾出現(xiàn)過(guò)“羅希度的女兒姓金”的伏筆,也說(shuō)明這個(gè)結(jié)局并非編劇一時(shí)興起,觀眾只能接受“被刀”的命運(yùn)。

帶有悲劇色彩的作品,現(xiàn)在有一個(gè)流行說(shuō)法叫做BE(Bad　Ending),即悲劇結(jié)尾,人們總是對(duì)虐心的故事印象深刻又欲罷不能,看著那些癡男怨女歷經(jīng)波折最后卻沒(méi)能走到一起的橋段,沉浸在劇中嗑CP的觀眾往往會(huì)產(chǎn)生“意難平”的情緒。無(wú)法釋?xiě)?也不再有回響。這種“我們本可以”的缺憾以及人物“注定錯(cuò)過(guò)”的命運(yùn),充滿了不可抗力的殘酷美感,“BE美學(xué)”也因此而流行。

以往,文藝作品中的“BE美學(xué)”也有不少,許多經(jīng)典作品都以悲劇結(jié)尾。比如《紅樓夢(mèng)》中,太虛幻境宮門(mén)上的聯(lián)語(yǔ)“厚地高天,堪嘆古今情不盡；癡男怨女,可憐風(fēng)月債難酬”,與“寶黛”的凄美愛(ài)情映襯；《霸王別姬》里程蝶衣的“不瘋魔不成活”,他和段小樓、菊仙三人之間的悲歡離合與愛(ài)恨糾葛,最終化作一句“當(dāng)愛(ài)已成往事”；電視劇《大明宮詞》里,太平公主對(duì)薛紹的“一眼誤終生”,兩人在一起之后的相愛(ài)相殺、愛(ài)而不得直至陰陽(yáng)兩隔；《金粉世家》中,金燕西與冷清秋之間如花朵般絢爛又凋零的愛(ài)情；《剪刀手愛(ài)德華》里,純真的愛(ài)德華低語(yǔ)“如果我用雙手擁抱你,就無(wú)法用刀保護(hù)你”,白發(fā)蒼蒼的老婦人只能日復(fù)一日懷念著她被束縛在古堡的愛(ài)人。

不過(guò),“BE美學(xué)”重點(diǎn)在于“美”,它與“狗血”之間僅有一線之隔,戲劇沖突處理不好,很容易變成鬧心的狗血故事,如何把悲劇敘述得充滿美感,需要花點(diǎn)心思,拿捏好尺度。比如早期韓劇中,常常拿“車(chē)禍、失憶、絕癥”三件套以及“最后發(fā)現(xiàn)是兄妹”等情節(jié)來(lái)制造沖突。近年大火的韓劇《頂樓》里,依然充斥著生離死別、意外和各種反轉(zhuǎn)劇情,結(jié)局幾乎全軍覆沒(méi),觀眾們只會(huì)評(píng)價(jià)它狗血,而不會(huì)認(rèn)為它是“BE美學(xué)”。

國(guó)產(chǎn)劇中讓人“意難平”的劇集還有很多,隨著題材的拓展,各類型劇集中的“BE美學(xué)”也在不斷更新。比如仙俠劇的代表作《仙劍奇?zhèn)b傳三》,徐長(zhǎng)卿和紫萱之間的三世虐戀以及結(jié)局中那場(chǎng)共白頭的雪,景天與雪見(jiàn)這對(duì)歡喜冤家的開(kāi)放式結(jié)局,龍葵以身祭劍、茂山“割肉”而死的情節(jié),都讓大家在《仙劍三》播出十二年后依然火熱地討論著。古裝劇《步步驚心》也是“BE美學(xué)”的經(jīng)典,無(wú)論再怎樣抵抗命運(yùn)也無(wú)法阻擋既定的結(jié)局,再熾熱的愛(ài)戀也抵不過(guò)誤解與時(shí)間。還有《如懿傳》中“蘭因絮果”的愛(ài)情,《東宮》中主角愛(ài)恨交織的痛苦與悲慘。

“BE美學(xué)”帶給觀眾的沖擊力與無(wú)力感是獨(dú)一無(wú)二的?；蛟S現(xiàn)實(shí)中,失意與遺憾才是常態(tài),所有的因緣際會(huì)都在抱憾的結(jié)局中化作一聲嘆息,讓人久久不能平靜。

□李睿