以“房”為起點(diǎn)，圍繞著姑嫂關(guān)系的主軸探析家庭故事?！缎木印酚眯潞Ｅ深}材、細(xì)膩的女性視角，實(shí)現(xiàn)了對(duì)時(shí)代生活的一次擴(kuò)寫(xiě)，也用現(xiàn)實(shí)主義將家庭劇的表達(dá)進(jìn)一步拓寬。

新海派故事，擴(kuò)寫(xiě)中國(guó)式家庭

從繁華的現(xiàn)代化高樓到錙銖必較的市井，生存的各種形態(tài)如同鱗次櫛比的房屋，在上海交錯(cuò)共存?！缎木印返墓适卤惆l(fā)生于這座光怪陸離的城市，劇集的切入是顧家的買(mǎi)房故事，而由“房”投射出的，是當(dāng)代的海派家庭圖鑒，飽含著復(fù)雜的人性和世情。

“在上海，即便是我這樣一個(gè)天天買(mǎi)汰燒的外地媳婦，都懂得房子是一個(gè)人的臉面?！薄缎木印返闹骶€(xiàn)是上海大家庭的買(mǎi)房故事。在對(duì)都市家庭進(jìn)行解構(gòu)時(shí)，劇集從姑嫂關(guān)系的新穎視角予以觀(guān)察，用階層差異醞釀戲劇化沖突。

一邊是買(mǎi)菜做飯、照顧一家老小的瑣碎日常，一邊是工作、瑜伽、有房有車(chē)的精致生活。外地人與本地人、全職太太與事業(yè)女性、市井生活與小資腔調(diào)，《心居》在馮曉琴、顧清俞這對(duì)姑嫂的鮮明對(duì)比中徐徐展開(kāi)。開(kāi)篇定調(diào)截然不同的兩人，在顧家這個(gè)大家庭中相遇和共存，觀(guān)念、階層等方面差異讓大大小小的矛盾貫穿其中。

在這樣一個(gè)有著多元設(shè)定的海派家庭里，讓觀(guān)眾看到了情感在中國(guó)式家庭中的密切連接。馮曉琴為了孩子讀書(shū)的學(xué)區(qū)房；父親對(duì)女兒顧清俞斥巨資購(gòu)二房的不解、對(duì)兒子顧磊買(mǎi)房的資助；從安排工作到調(diào)解夫妻爭(zhēng)吵，姐姐顧清俞給予弟弟顧磊各方面的幫助。在瑣碎日常中，敘寫(xiě)真實(shí)的代際關(guān)系與親情羈絆。

事業(yè)有成的“阿姐”是家庭關(guān)系的紐帶，占據(jù)絕對(duì)的話(huà)語(yǔ)權(quán)；沒(méi)有直接經(jīng)濟(jì)來(lái)源的馮曉琴看似被動(dòng)，卻在小家庭的運(yùn)作中不可或缺。社會(huì)身份在家庭中既有投射，也有轉(zhuǎn)換，其中的情感碰撞饒有趣味，洋溢著濃郁的生活氣息。

以具象化的“居”，透視都市人的“心”

“買(mǎi)什么樣的房子，就是什么樣的人”是馮曉琴的開(kāi)篇獨(dú)白。而在劇中，房子折射著上海普通百姓的生存狀態(tài)，在居住意義之外，更是“身份”的證明。

房子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加，然而房子對(duì)應(yīng)的“家之所居”，其實(shí)是具象化的“心之所棲”。劇中人對(duì)房子的訴求，折射著都市生活方方面面的精彩與困境?！缎木印吠高^(guò)與房子有關(guān)的各式行為，探析的是都市人的內(nèi)心所需。

外來(lái)媳婦馮曉琴渴望在上海擁有一套屬于自己的房子，“買(mǎi)房”對(duì)她來(lái)說(shuō)才是真正的“安家”；對(duì)在上海土生土長(zhǎng)的顧清俞而言，房子意味著生活品質(zhì)，也不失為一種投資；對(duì)擁有十幾套房產(chǎn)的“暴發(fā)戶(hù)”展翔來(lái)說(shuō)，房子是能帶來(lái)財(cái)富的資產(chǎn)；背負(fù)巨額債務(wù)的施源，只能窘迫地蝸居在老弄堂，感慨世事無(wú)常。劇集以“房”為連接點(diǎn)，將關(guān)系圖譜層層鋪開(kāi)。

劇集通過(guò)都市群像看盡人間百態(tài)，其中的女性形象現(xiàn)代而多元?！靶律虾Ｈ恕瘪T曉琴是從小城鎮(zhèn)來(lái)到大城市打拼的“滬漂”縮影，丈夫意外去世后，從家庭主婦變?yōu)閱斡H媽媽的她，憑著過(guò)人的堅(jiān)韌，開(kāi)始探索自我價(jià)值；顧清俞是新時(shí)代都市女性的代表，她堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，為自己營(yíng)造安全感，對(duì)感情抱有幻想的她，在閃婚閃離后重塑認(rèn)知；文化程度不高的馮茜茜一邊打著零工，一邊等待機(jī)會(huì)。

表面因?yàn)榫铀鶎?dǎo)致的戲劇沖突，實(shí)際上是不同社會(huì)群體在城市化進(jìn)程中對(duì)于身份象征的掙扎，以及來(lái)自事業(yè)和家庭的雙重重?fù)?dān)?！缎木印穼⒉町惢后w濃縮于一個(gè)家庭，展現(xiàn)著中國(guó)社會(huì)的一個(gè)立面，在家的溫情氛圍中，上演都市人的自我成長(zhǎng)與自我救贖。

品質(zhì)國(guó)民?。含F(xiàn)實(shí)主義筆觸深化時(shí)代共情

作為又一現(xiàn)實(shí)主義力作，《心居》以社會(huì)的真實(shí)鏡像帶來(lái)共鳴，也用劇中人的選擇，給予冰冷現(xiàn)實(shí)柔和解答。

劇集的背景和情節(jié)寫(xiě)實(shí)，視覺(jué)和敘事也風(fēng)格平實(shí)。一手房、二房購(gòu)房政策、搖號(hào)、房屋置換等細(xì)節(jié)構(gòu)建真實(shí)感；劇情穿插著小打小鬧的日常，也有人生境遇的大起大落；海清、童瑤等實(shí)力派演員的熟稔演技，將上海普通人的形象演繹得栩栩如生。

“憑我們的努力，還怕沒(méi)有好日子過(guò)啊。”《心居》的故事淋漓，底色卻仍存溫暖。劇中人身處生活泥沼仍孜孜不倦努力的故事，是對(duì)現(xiàn)實(shí)苦楚的紓解，也撫慰鼓舞著當(dāng)代都市人的心。從家庭聚焦到個(gè)體，再延伸出由小人物透視大時(shí)代，剝繭抽絲地深化共情。

今年伊始的兩部家庭劇，無(wú)論是緊扣“買(mǎi)房”這一新時(shí)代民生問(wèn)題的《心居》，還是再現(xiàn)半世紀(jì)中國(guó)百姓生活史《人世間》，都對(duì)“家”處以深邃解讀。回溯近年具有國(guó)民影響力的劇作，可以看到“以人民為中心”創(chuàng)作導(dǎo)向在現(xiàn)實(shí)主義題材劇中的持續(xù)深化，由此帶來(lái)品質(zhì)與關(guān)注度的雙提升。

去年的《山海情》《大江大河2》與今年的《人世間》，在歲月變革中共敘家國(guó)；《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛(ài)很美味》《理想之城》《心居》則捕捉當(dāng)下都市人的真實(shí)樣貌，越來(lái)越多的劇集也開(kāi)始以“她”視角觀(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這些現(xiàn)實(shí)主義力作，不變的是對(duì)基層小人物的細(xì)膩聚焦。讓宏觀(guān)主題得以微觀(guān)表達(dá)，也讓時(shí)代題材與普通人有了更深入的連結(jié)。

隨著劇集制作水平的逐步提高，文藝創(chuàng)作也亟待新的思考。有品質(zhì)、有深度、有共情的現(xiàn)實(shí)主義劇集正以與時(shí)俱進(jìn)的面貌出現(xiàn)在觀(guān)眾視野。我們期盼能看到更多有時(shí)代意蘊(yùn)的高品質(zhì)國(guó)民劇，將不同年代的國(guó)人畫(huà)像持續(xù)擴(kuò)充。