《我不是藥神》后 新作《奇跡·笨小孩》大年初一上映

文牧野：我一直追尋著真實(shí)與真誠(chéng)

2018年，導(dǎo)演文牧野的首部作品《我不是藥神》憑借開(kāi)拓性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材取向，成為年度現(xiàn)象級(jí)電影，可謂“出道即巔峰”，也由此使得文牧野的第二部作品《奇跡·笨小孩》從開(kāi)拍伊始就成為焦點(diǎn)。影片于2月1日大年初一上映，能否復(fù)制《我不是藥神》的票房奇跡，成為今年春節(jié)檔的一大懸念。

對(duì)于票房是否會(huì)重現(xiàn)“奇跡”，文牧野不做多想，但是他表示，《奇跡·笨小孩》講述的就是奇跡的故事，而影片中的奇跡，是追求幸福的精神，“這個(gè)電影里的‘奇跡’就是面對(duì)困難的時(shí)候永遠(yuǎn)不去放棄，相信自己能夠追求到心中的幸福，這，其實(shí)對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是奇跡?！?/p>

深圳有“奇跡”基因

《奇跡·笨小孩》再次展現(xiàn)了文牧野濃郁的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，刻畫(huà)出鮮活的“打工人”草根形象。影片講述平凡人追求幸福的故事，背后蘊(yùn)含巨大的普世情感力量，而支撐這個(gè)故事的核心，是一對(duì)現(xiàn)實(shí)中溫暖共生的兄妹。

片中，易烊千璽飾演哥哥景浩，陳哈琳飾演妹妹景彤，兄妹相依為命，景浩為了建廠，來(lái)到人才市場(chǎng)招兵買馬，與一眾不同身份特點(diǎn)的“奇咖”們進(jìn)行組隊(duì)，喜感十足。其中，田雨飾演的梁永誠(chéng)作為養(yǎng)老院護(hù)工，年紀(jì)大但經(jīng)驗(yàn)足，擁有豐富的生活小智慧，也是景浩最信賴的人；齊溪飾演的汪春梅雖然是個(gè)聽(tīng)障患者，卻葆有一顆勤奮樂(lè)觀的心；公磊飾演的張龍豪外冷內(nèi)熱，對(duì)生活充滿斗志；許君聰與王寧則飾演了一對(duì)迷途知返的“網(wǎng)吧大神”，自詡最大的特點(diǎn)就是能“熬”；鞏金國(guó)飾演年紀(jì)最長(zhǎng)的鐘偉，他原本是位表匠，精通拆卸技術(shù)，寶刀未老。奇跡小隊(duì)的成員們雖然各有不足，但在景浩的帶領(lǐng)下各展所長(zhǎng)，以愚公移山的精神一起向不可能的任務(wù)發(fā)起挑戰(zhàn)，發(fā)光發(fā)熱。

文牧野介紹，電影所講述的故事發(fā)生在2013年至2014年，展現(xiàn)的是深圳的奇跡。在文牧野看來(lái)，深圳這個(gè)城市有“奇跡”基因：“從改革開(kāi)放開(kāi)始，這個(gè)城市本身就有種‘沒(méi)有什么不可能的’基因，這個(gè)城市沒(méi)有固有印象，它對(duì)每一個(gè)人都是公平的，你只要肯努力，都能夠去完成你個(gè)體的奇跡?！?/p>

正因?yàn)檫@種基因，文牧野認(rèn)為深圳人都在強(qiáng)烈地追求著幸福，“你說(shuō)這是欲望也好，信念也好，他們每個(gè)人都在奔跑，在精神層面上奔跑，深圳這座城市給我的感覺(jué)就是熱烈，如果說(shuō)我們其他城市的血管流速是六七十的話，深圳血管流速可能就是九十，非常快，極度有熱量。世界上沒(méi)有任何一個(gè)城市能在40年間從一個(gè)漁村變成現(xiàn)在的深圳。每個(gè)普通人都在創(chuàng)造自己的奇跡，就會(huì)構(gòu)成這座城市的奇跡，同時(shí)也會(huì)構(gòu)成我們中國(guó)的奇跡?！?/p>

做了很多田野調(diào)查力求真實(shí)

以現(xiàn)實(shí)為底色去創(chuàng)作符合當(dāng)下的故事，是文牧野一直所堅(jiān)持的，正如他所說(shuō)：“我一直追尋著真實(shí)與真誠(chéng)。世界上最優(yōu)秀的電影基本都是取材自真實(shí)故事，因?yàn)槟鞘墙o藝術(shù)給養(yǎng)的地方，你得首先關(guān)注現(xiàn)實(shí)，然后再去做藝術(shù)，不能憑空去想?！?/p>

而拍攝《奇跡·笨小孩》，文牧野的基本要求也是“真實(shí)”，“我覺(jué)得土壤和煙火氣很重要，有煙火氣人物的加入會(huì)讓電影更落地，腳踏實(shí)地，觀眾更容易看到自己身邊熟悉的人、熟悉的事、熟悉的場(chǎng)景，這個(gè)對(duì)電影的根基，或者說(shuō)對(duì)這個(gè)電影探討人的根基來(lái)說(shuō)很重要。”

在前期籌備過(guò)程中，文牧野和團(tuán)隊(duì)找了很多資料，做了大量的采訪，“無(wú)論是網(wǎng)吧、蜘蛛人，還是城中村的生態(tài)，我們都做了田野調(diào)查，積累下來(lái)的資料，支撐我們創(chuàng)作人物，我們覺(jué)得這樣的人物其實(shí)也等于奇跡，他們是深圳這個(gè)大城市的奇跡中的個(gè)體奇跡。”

雖然影片故事距今并不太遠(yuǎn)，但文牧野感慨于深圳這個(gè)城市飛速的變化，“我去深圳想找華強(qiáng)北，華強(qiáng)北原來(lái)是賣手機(jī)賣電腦的地方，就像北京以前的中關(guān)村，我們本來(lái)想去華強(qiáng)北找一下感覺(jué)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)那里已經(jīng)改成賣美妝的了。所以深圳的發(fā)展速度非?？?，基本上我們想找2013年的東西已經(jīng)找不到了?！?/p>

為了讓影片接近于2013年、2014年的深圳，文牧野要求美術(shù)、影像、音樂(lè)等必須“真實(shí)”，“我們找了很多當(dāng)年的照片和影像資料，找了一些當(dāng)時(shí)拍打工者以及深圳生態(tài)的攝影師，去他們家里看影集，搜索這些能夠支撐我們美術(shù)風(fēng)格的資料，不止是美術(shù)風(fēng)格，影像風(fēng)格、音樂(lè)風(fēng)格都是從當(dāng)年這些照片中產(chǎn)生的。我們也去了三和人才市場(chǎng)、華強(qiáng)北，還去了很多工廠做采訪，這種采訪讓我們更有自信來(lái)確立我們的美術(shù)、影像、音樂(lè)等等跟當(dāng)年有相符的風(fēng)格，然后在這種現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)一些電影感的影像化質(zhì)感。電影不能只是在一個(gè)還原的層面，肯定還要有一定的創(chuàng)作，所以我們做了很多調(diào)查后，還進(jìn)行了很多討論?！?/p>

以平凡小人物視角

切入追尋不平凡的奇跡故事

在“類型化的作者導(dǎo)演”的自我定位下，文牧野認(rèn)為電影的空間是可以被拓展的，“類型”和“作者”能夠相對(duì)融洽地結(jié)合。自“藥神”確立的“娛樂(lè)性、社會(huì)性、靈魂性”創(chuàng)作追求，一以貫之。文牧野認(rèn)為，在基本的娛樂(lè)訴求背后，好的電影要和當(dāng)下發(fā)生的世界有關(guān)系，也要有超脫時(shí)代的，對(duì)于人性希望、自由與愛(ài)的向往表達(dá)。

不做《我不是藥神》的續(xù)集，而是做“像藥神一樣的”好電影，帶著這樣的初心，《奇跡·笨小孩》再次聚集了“藥神班底”，監(jiān)制寧浩，編劇鐘偉，攝影指導(dǎo)王博學(xué)，美術(shù)造型指導(dǎo)李淼，音樂(lè)指導(dǎo)黃超等，為電影保駕護(hù)航，再度聯(lián)手打造現(xiàn)實(shí)主義題材，將故事聚焦草根打工人的群像百態(tài)。

相比《我不是藥神》切入民生的社會(huì)價(jià)值，《奇跡·笨小孩》更關(guān)注平凡人生中的內(nèi)心驅(qū)動(dòng)。以平凡人視角講述成長(zhǎng)，用夢(mèng)想與信念追逐榮光。文牧野表示，兩部電影相同之處在于落腳點(diǎn)都是人，“《我不是藥神》的平民英雄的點(diǎn)還是在于人本身，《我不是藥神》是一個(gè)相對(duì)社會(huì)層面的一個(gè)英雄，《奇跡·笨小孩》故事其實(shí)寫(xiě)的是對(duì)于親情、愛(ài)，群像里的英雄。景浩作為家庭的家長(zhǎng)，作為廠長(zhǎng)，作為一個(gè)年輕人，在這個(gè)時(shí)代里的一個(gè)‘個(gè)體英雄’，他其實(shí)也是一個(gè)英雄，但只不過(guò)可能只是他的家人，他在乎的是人心中的英雄。”

因?yàn)殡娪爸v述的是小人物的勵(lì)志故事，文牧野表示，電影的手法和元素都是適合于這個(gè)故事本體的，“攝影、美術(shù)、剪輯等等角度，基本上是服務(wù)于故事，然后加入了比較快節(jié)奏的敘事，加入了一些類型化的元素，但是，所用的一切電影手段需要承載的，就是影片中的人物和故事，不能逆人物和逆故事來(lái)存在?！?/p>

易烊千璽將人物從“幾邊形”豐滿成了圓形

易烊千璽主演《奇跡·笨小孩》無(wú)疑是影片的一大看點(diǎn)，《少年的你》《送你一朵小紅花》《長(zhǎng)津湖》等幾部影片讓00后演員易烊千璽成為目前最炙手可熱的年輕演員，此次他在片中扮演的“打工人”也令人期待。

對(duì)于易烊千璽，文牧野稱贊他“能量很不一樣”，“他有一個(gè)特別少年的外表，少年的靈魂，但是卻又有很成熟的精氣神，他身上有一種成熟的脆弱感，還有一種永不放棄的精神。他給到我的感受就是他既有很天真浪漫的一面，同時(shí)又有背負(fù)和堅(jiān)持的那一面，這兩個(gè)東西加在一起就能形成我想要的景浩?！?/p>

文牧野認(rèn)為《奇跡·笨小孩》中的景浩這個(gè)角色本身是一個(gè)孩子，但是他失去了父母，又要當(dāng)哥哥，又要當(dāng)?shù)?dāng)媽，還要當(dāng)廠長(zhǎng)，不是一個(gè)單純的孩子，“所以，景浩身上有特別多的側(cè)面，我在易烊千璽身上看到這些側(cè)面的可能性?！?/p>

對(duì)于易烊千璽的表現(xiàn)，文牧野表示驚喜，“他不光把這些側(cè)面演飽滿了，還能給我更多的側(cè)面，也就是說(shuō)他已經(jīng)從一個(gè)我認(rèn)為的幾邊形，表演成了接近于一個(gè)圓形，現(xiàn)在景浩這個(gè)人物是非常多的面，形成了一個(gè)圓。”

文牧野表示，創(chuàng)業(yè)者不都是坐辦公室里，真正的創(chuàng)業(yè)者經(jīng)歷可謂無(wú)奇不有，“追逐打斗、大生大死都有，《奇跡·笨小孩》呈現(xiàn)了相對(duì)比較真實(shí)的最烈性的、有動(dòng)作感的一部分東西。千璽扮演的景浩曾經(jīng)做過(guò)蜘蛛人，所以，片中有千璽擦洗摩天大樓的戲份，我們還要用巨大的風(fēng)機(jī)去吹，拍攝難度很大，因?yàn)檠輪T要控制自己的身體，要學(xué)會(huì)怎么掛到外壁上去擦窗戶。”

這場(chǎng)戲文牧野拍了很多條，“從很多角度拍攝，前面我們做了很多調(diào)查，特效和動(dòng)作指導(dǎo)下了很多功夫，最后盡量達(dá)到跟現(xiàn)實(shí)很吻合。千璽在結(jié)束上一部作品后立刻無(wú)縫進(jìn)組《奇跡·笨小孩》，他腿上的石膏還沒(méi)有拆下就已經(jīng)開(kāi)始了拍攝，最終角色完成非常好?！?/p>

對(duì)于演員的選擇，文牧野透露：“我選演員的時(shí)候，會(huì)考慮這個(gè)角色和他(她)像不像，跟當(dāng)初構(gòu)想角色時(shí)是否一致？對(duì)于這個(gè)角色的人物塑造，能否完成？是否會(huì)給我驚喜？演員是一個(gè)整體框架，他們彼此之間是一個(gè)互相搭配的陣形，除了個(gè)人，還得充分考慮演員之間的配合是不是好?！?/p>

對(duì)于演員在片中表演風(fēng)格的要求，文牧野說(shuō)自己的預(yù)設(shè)就是真實(shí)，最終，演員們給了他很大驚喜，給影片呈現(xiàn)出很多新東西，“我覺(jué)得每一場(chǎng)戲他們都做到了我想要的真實(shí)?！?/p>

被稱“文保?！?最多一個(gè)鏡頭拍了64條

拍《我不是藥神》時(shí)，文牧野就留下了“文保?！钡拿雷u(yù)，一場(chǎng)戲會(huì)被要求拍攝多次，為了“再保一條”，這次拍攝《奇跡·笨小孩》，王寧的一個(gè)鏡頭就拍了64條。

王寧說(shuō)那場(chǎng)戲拍的是他和媳婦在家里修手機(jī)，那場(chǎng)戲連臺(tái)詞都沒(méi)有，就是他們兩個(gè)修手機(jī)的狀態(tài)，“結(jié)果拍了64條，達(dá)到了我人生的巔峰。當(dāng)時(shí)拍攝的空間很小，攝影有一個(gè)大炮，文導(dǎo)會(huì)用秒表卡時(shí)間，他要求拉出來(lái)8秒，然后再推進(jìn)去8秒，一定要卡在差了0.6秒，差一毫都不行，非常非常嚴(yán)謹(jǐn)。拍了十幾二十條以后，終于聽(tīng)到導(dǎo)演說(shuō)‘好，不錯(cuò)’。我們大家松了一口氣的時(shí)候，他又說(shuō)‘一模一樣再保一遍’。然后再來(lái)一遍的時(shí)候，跟上一條又不一樣了，我們?cè)僬{(diào)整，十幾條以后，‘好，不錯(cuò)，來(lái)一模一樣的，再來(lái)一遍’。但再來(lái)一遍又不一樣了，一共拍了64條，一般我們拍戲的話，如果拍四面，就會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演的素材已經(jīng)很多了，而文導(dǎo)會(huì)拍八面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們這個(gè)戲的演員，不會(huì)有找鏡頭的習(xí)慣，因?yàn)槟阒滥銦o(wú)論從哪個(gè)方向演，總會(huì)有機(jī)器對(duì)著你，所以不會(huì)刻意地去沖著鏡頭。所以，在文導(dǎo)身上，我看到好戲真的是磨出來(lái)的。”

文牧野也堅(jiān)持自己的這個(gè)拍攝習(xí)慣，“肯定是要保一次的，這種拍法更多地還是能夠抓到演員不同側(cè)面，從我的角度更好地激勵(lì)演員踏出自己的安全區(qū)域，往新領(lǐng)域逼一逼?！?/p>

對(duì)于這種拍法，與文牧野合作了《我不是藥神》和《奇跡·笨小孩》的王傳君認(rèn)為對(duì)演員幫助很大，“他通過(guò)不停拍不停拍，反復(fù)讓你進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，他說(shuō)再保一條吧，你自己就會(huì)想，我上一條是不是還有可以再改進(jìn)的地方，作為演員，你其實(shí)多了更多的時(shí)間去練習(xí)一些東西，你可以反復(fù)去推敲這個(gè)合不合適，這個(gè)合不合理，而且導(dǎo)演非常歡迎大家去看監(jiān)視器，你會(huì)覺(jué)得，‘哎，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)抓得是不對(duì)的，這個(gè)時(shí)候可能多動(dòng)了一下，多看了一下’，我覺(jué)得這個(gè)反復(fù)拍攝的過(guò)程雖然疲倦，但是結(jié)果是好的。”

所謂“成功”的標(biāo)準(zhǔn)，就是幸福

片中的景浩創(chuàng)造了奇跡，可是奇跡的背后是他面對(duì)挫折和磨難，從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)。對(duì)此，文牧野表示，所謂“成功”的標(biāo)準(zhǔn)，就是幸福，“比如，景浩在這個(gè)故事里面，他成功的目標(biāo)就是拯救妹妹，追求屬于他們的幸福，傳遞出來(lái)的內(nèi)容就是，你要有一個(gè)為愛(ài)付出的理由，同時(shí)要有一個(gè)接受愛(ài)的能力?！?/p>

因此，文牧野說(shuō)《奇跡·笨小孩》是一部關(guān)于愛(ài)的電影，“看完也許會(huì)讓你重拾生活中的熱情和勇氣?！?/p>

片中景浩說(shuō)“只要努力就沒(méi)什么不可能”，文牧野希望可以給年輕人帶來(lái)一些鼓勵(lì)，“你要有一個(gè)永遠(yuǎn)追求幸福的想法。這個(gè)電影寫(xiě)的其實(shí)不是成功，寫(xiě)的是幸福，電影里的每一個(gè)人都在追求幸福，這是一部能夠讓大家看完之后感受到‘人生最重要的是幸?！碾娪?，它詮釋的就是家人之間的愛(ài)，還有為了幸福而奮斗的過(guò)程。”

文/本報(bào)記者 張嘉 供圖/麥特