慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，一批優(yōu)秀的國產(chǎn)影片陸續(xù)與觀眾見面，在大銀幕唱響中國共產(chǎn)黨人的理想信念之歌，生動講述中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民實現(xiàn)從站起來、富起來到迎來強(qiáng)起來的偉大歷程。

——編  者

電影《革命者》——獲取信仰的磅礴力量

饒曙光（中國電影評論學(xué)會會長）

電影《革命者》站在歷史的新起點，以具有時代性的審美樣態(tài)和創(chuàng)新性的藝術(shù)表達(dá)，將鏡頭聚焦我國共產(chǎn)主義運動的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無產(chǎn)階級革命家、中國共產(chǎn)黨的主要創(chuàng)始人之一——李大釗，再現(xiàn)其“憂國之所憂，哀民之所哀”的赤誠之心，以信念和實踐熔鑄革命豐碑，感召萬千仁人志士救亡圖存。

“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”是李大釗一生的生動寫照。1927年4月28日，這位年僅38歲的革命者懷著對馬克思主義的無限希冀，從容就義。94年后的現(xiàn)在，一處處紅色坐標(biāo)屹立中國大地。站在“兩個一百年”的歷史交匯點，通過光影詩篇重溫這位革命先驅(qū)波瀾壯闊、轟轟烈烈的一生，讓當(dāng)代青年重見革命火種散播的初心追求，具有重要的意義。

深入挖掘并精心遴選史料是真實反映歷史的出發(fā)點。作為一部革命歷史題材影片，《革命者》從近千萬字的史料中擷取李大釗的革命事跡，以點帶面地呈現(xiàn)李大釗一生中的幾個重要片段。影片打破傳統(tǒng)革命歷史題材影片的線性敘事手法，采用多線索、多視角的敘事結(jié)構(gòu)，將開灤煤礦工人大罷工、第一次國共合作、 三一八慘案、四一二反革命政變等眾多文獻(xiàn)資料中的歷史瞬間提煉、重組、縫合進(jìn)影片中，形成了影像的復(fù)調(diào)，譜寫了一曲革命與青春的雄渾交響。

《革命者》對歷史事件的呈現(xiàn)，并非單純的編年式堆砌，而是借助事件對李大釗的思想動機(jī)、行為方式和道路選擇進(jìn)行內(nèi)在支撐，使其成為具有鮮活生命力的“典型環(huán)境中的典型人物”。從游行隊伍前的堅定不移，到獄中的從容不迫，再到絞刑架下的慷慨赴義，觀眾看到的不是一般的歷史敘述，而是一個具象的馬克思主義者“沖決歷史之桎梏，滌蕩歷史之積穢，新造民族之生命，挽回民族之青春”的艱辛歷程。這讓觀眾深切體悟到李大釗“背黑暗而向光明”的精神品格。

《革命者》在人物塑造上并未對李大釗的精神思想和人物形象進(jìn)行先入為主的處理，而是通過不同角度、不同層次的傳神刻畫，進(jìn)行了全方位地還原。創(chuàng)作者并未刻意懸置其不懼犧牲的大無畏精神，而是通過具象的情景還原其精神思想生發(fā)的現(xiàn)實語境。創(chuàng)作者也并未滿足于對其精神思想的單向度描摹，而是以頗具情感沖擊力的鏡頭語言刻畫出了李大釗的夫妻情、父子情和師友情，為觀眾生動還原了一位集丈夫、慈父、良師益友與錚錚烈士于一身、有血有肉的革命者形象。影片將人物的精神思想內(nèi)化于歷史個體豐富的情感生活之中，讓人物的精神思想和個人魅力更加深入觀眾內(nèi)心。

影片十分注重對人物群像的刻畫，賦予其個性化的性格特征和行為方式，讓人物更加真實和立體。值得注意的是，創(chuàng)作者并未止于對知名歷史人物的群像塑造，而是將大量鏡頭給予阿晨、慶子、徐三等深受李大釗影響的貧苦百姓，具象呈現(xiàn)他們的生活方式、思想情感以及堅定意志，進(jìn)而凸顯李大釗“從群眾中來，到群眾中去”的革命信仰。這種創(chuàng)作手法不僅勾勒了上世紀(jì)20年代初中國“販夫走卒亦有救國之志”的革命圖景，讓觀眾切身感受到李大釗感召青年的力量，也強(qiáng)調(diào)了歷史進(jìn)程中人民的力量。

站在歷史的新起點，聆聽李大釗革命精神的時代回響，《革命者》促使我們銘記光輝歷史，堅定理想信念，不忘初心、牢記使命，感悟信仰之美，獲取信仰的磅礴力量。

展現(xiàn)崇高的追求和向往

黃建新（電影《1921》監(jiān)制兼導(dǎo)演）

1921年7月的一個夜晚，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會在上海法租界一座居民小樓中開幕。這是開天辟地的大事變。作為一名1974年入黨的黨員，在中國共產(chǎn)黨成立100周年的重大時間節(jié)點，創(chuàng)作一部電影再現(xiàn)這一偉大的歷史時刻，我感到非常光榮、責(zé)無旁貸。

慶祝建黨90周年時，我執(zhí)導(dǎo)的電影《建黨偉業(yè)》從1911年講到了中共一大召開，電影《1921》再來講述建黨這段歷史，能否拍出新意是對我們的挑戰(zhàn)。

《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》采用近乎編年體的方式，讓觀眾從一系列歷史大事件中看到歷史的走向。我們認(rèn)為，拍一部情節(jié)性很強(qiáng)的故事片，有貫穿的人物，有矛盾對立面，有自洽的邏輯、貫通的情感，今天的觀眾才會更有新鮮感和代入感。但革命歷史題材的藝術(shù)虛構(gòu)，必須建立在真實史料的記載之上。自2016年接到邀約后，策劃團(tuán)隊分赴歐洲和日本，在圖書館、檔案館查找和搜集資料，挖掘新的史料，視野隨之打開。

《1921》以國際視野用多線敘事說明，1921年中共一大在上海召開具有歷史的必然性。上海是當(dāng)時各種外來思想活躍傳播之地，共產(chǎn)國際的代表曾來到上海。在日本警視廳的檔案館，我們發(fā)現(xiàn)了記錄中國共產(chǎn)黨在上海開會的文檔，在上海檔案館也找到了能夠佐證的史料。所以電影中設(shè)計了兩條暗線，分別展示共產(chǎn)國際代表馬林、日本特工在上海的活動，都遵循著歷史發(fā)展的軌跡。

《1921》強(qiáng)調(diào)青春感敘事，用電影的方式走進(jìn)中國共產(chǎn)黨人“開天辟地”的精神世界。中共一大代表平均年齡28歲，他們代表了當(dāng)時全國的50多名黨員。新生的中國共產(chǎn)黨給近代飽受戰(zhàn)亂、災(zāi)難深重的中國人民送來了光明和希望，只用了28年就徹底改變了中國人民的命運，重振中華民族的自信，這是多么偉大的力量！這種堅定理想、敢為人先的精神，能夠與今天的年輕人產(chǎn)生共鳴。

從寫實的角度來看，電影難以超越文字，文字可以記載更真實的細(xì)節(jié)，電影則通過一系列視覺流動傳達(dá)精神的內(nèi)蘊，因此，塑造人物形象十分關(guān)鍵。我們希望歷史人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾覺得與他們有親近感，他們的精神可以觸碰，彼此的生命有所重疊。

在《1921》，我們盡力刻畫每一個人的性格特點。陳獨秀非?！皞€性”，電影里有很多圍繞這個性格特點的刻畫，比如，五四運動一結(jié)束，他就義憤填膺地上街發(fā)傳單，以致被捕入獄。李大釗性格沉穩(wěn)，思想活躍，他在電影里的臺詞中肯又尖銳。李達(dá)是性情中人，也是“執(zhí)拗”的，他冒著被跟蹤的危險去印刷廠，只為把“百姓”二字改成“人民”，目的是讓大眾知道“人民”才是主人。

在《1921》，我們希望通過象征性、藝術(shù)化的手法刻畫人物，不僅講述道理、再現(xiàn)歷史，也呈現(xiàn)電影的獨特魅力。片中有一段戲，毛澤東在法租界隨著慶祝國家獨立日的法國人進(jìn)入總董官邸時，被門衛(wèi)攔住了。他開始反思，在上海的街頭奔跑，他跑過南京路，跑過外灘，想到自己年少時反抗封建家長，參加反帝運動，逐漸樹立救國救民的理想，最終接觸到馬克思主義……一系列蒙太奇的剪輯配合著音樂，呈現(xiàn)了理想激揚的生命歷程。這樣的畫面之下，人物形象在革命理想之外，還有著豐富的生命情感。相信多年后，觀眾還會記住這個畫面。

影片設(shè)置了一個小女孩的形象。1921年，李達(dá)看見了對面窗臺的小女孩。2021年，在上海中共一大會址門口也有這樣一個小女孩。我們通過這種非寫實的表達(dá)形式，向觀眾展示精神的延續(xù)。

《1921》創(chuàng)作歷經(jīng)近5年，凝聚了幾百名電影人的心血，大家一直被一種無形的力量激勵著。中國共產(chǎn)黨人的精神力量，100年來中國發(fā)生的歷史巨變，我們每個人都感同身受。希望它為觀眾呈現(xiàn)一段豐富的歷史，展示一種崇高的追求和向往。

電影《守島人》導(dǎo)演陳力——拍出我們心中的“人民楷模”

本報記者  任姍姍

電影《守島人》全國公映，接力棒交到了觀眾的手里，作為導(dǎo)演的陳力充滿期待。

2019年春節(jié)，大年初四，陳力第一次來到開山島。這位八一電影制片廠的女導(dǎo)演，曾憑借《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》《海棠依舊》等影視作品，多次獲得“五個一工程獎”“華表獎”“金雞獎”“百花獎”。拍一部講述“人民楷?！蓖趵^才和妻子王仕花守護(hù)開山島32年的電影，她的心里沒有底。

“那天上島，細(xì)雨蒙蒙，甚至還有一點冰雹，船距離碼頭還很遠(yuǎn)的時候，就看到有個瘦瘦小小的身影，一直在向我們招手?！贝堪?，王仕花熟練地拉起纜繩，一把將陳力拉到岸上。陳力一眼看到，王仕花的手很粗糙，“這樣一個瘦小的身軀，一定經(jīng)歷了很多風(fēng)風(fēng)雨雨，留下了如此歲月痕跡”。

自此，《守島人》主創(chuàng)團(tuán)隊三上開山島，上島就一件事，聊王繼才，聊開山島的32年。令人意外的是，王仕花的回憶里并沒有苦澀，而是充盈著幸福感。

開山島差不多有兩個足球場大，距離最近的陸地約12海里。這里人跡罕至，曾多年沒有淡水，沒有電，也不通網(wǎng)絡(luò)。開山島的戰(zhàn)略意義十分重要，它如同黃海前哨，1939年日寇曾以開山島為跳板，登陸連云港灌云縣。王繼才說過，如果當(dāng)時我們這個島上有人值守，日寇就上不來了。這句話被寫進(jìn)了電影《守島人》。

王繼才最初上島是臨危受命，“組織上需要人，他就去了”。守島的念頭也簡單純粹，他覺得“答應(yīng)了組織就要做到，沒找到合適的接替者，那就接著守”。在他心里，“開山島再小，也是國土的一部分，守島就是衛(wèi)國”。王仕花上島則是主動奔赴，王繼才勸她下島，她只一句話：“你守島，我守你”。

聽了王仕花的講述，陳力十分羨慕：“他們的情感是質(zhì)樸的，信念是一致的，在對開山島的那份深情中，找到了一種共同的幸福和溫暖。32年堅韌與堅守的背后，是一段平淡卻充實的人生。與王仕花第一次見面后，我告訴自己一定要把這部電影拍好，把他們帶給我的真實感受傳遞給觀眾。”

《守島人》拍了春夏秋三季又拍了冬季，前前后后總共5個月，影片中有大量雨雪、臺風(fēng)的戲份，95%以上都是實拍。

《守島人》中，劉燁扮演王繼才，宮哲扮演王仕花，侯勇、孫維民、宋春麗等多位優(yōu)秀演員出演。陳力對演員的要求只有一條——不演。為達(dá)到“不演”的效果，所有演員除了前期“下生活”，開拍前半個月就來到島上，在烈日下暴曬，在暴風(fēng)雨中摔打。為真實再現(xiàn)王繼才守島如守家的熟悉感，拍攝中，劉燁在島上來來回回奔跑卻從不低頭看地面，為此摔了數(shù)不清的跟頭。最開始，劉燁化裝要兩個半小時，后來只需要一個小時，因為身上的瘀血、疤痕已是真實的存在。

大家好像都注入了一種精神，相互托舉著，也彼此成就著。他們在福建平潭“還原”了一座開山島，拍戲過程中，海風(fēng)最小也有5—6級，最大超過10級。開機(jī)第一天就遭遇9級大風(fēng)，很多人一起扶著機(jī)器才能繼續(xù)拍攝，但沒有一個人要求下島。片中有一場戲，王繼才最后一次找人武部長王長杰，身患肺癌晚期的王長杰已在病榻之上。侯勇為呈現(xiàn)一個人在彌留之際的狀態(tài)，下了很大功夫揣摩、練習(xí)，他的現(xiàn)場表現(xiàn)力讓陳力很是驚喜。不論名氣，不論資歷，在這部戲里，哪怕只有一個背影、一個側(cè)面，所有演員都全力以赴。

陳力說，這是她見到的最感性也最有凝聚力的一個片場。大家沉浸在劇情里，拍攝中有很多次在場的人都哭了。刮大風(fēng)，迎暴雨，攀懸崖，沖巨浪，他們一次次挑戰(zhàn)自己的極限，好像它不僅僅是一項工作，而是要完成一項重要使命。

電影上映了，觀眾評價《守島人》是守正創(chuàng)新之作。很多人在電影里看到了那個“奔跑了32年的王繼才”，被他感動著、鼓舞著，為他流下了淚水。陳力說：“我們只是把真實生活表現(xiàn)了出來，把那個活在我們心里、讓我們深深感動的‘人民楷?！?，用電影語言講了出來?！?/p>

版式設(shè)計：蔡華偉